石齐，中国国家画院研究员，北京画院专业画家，北京石齐画院院长。1939年生于福建福清，1963年毕业于福建工艺美院，曾任北京画院艺委会副主任。主张绘画艺术形态三象（具象、印象、抽象）并举的理论，历经数十年探索创立了 “三象合一”画风。石齐中国画、油画、书法、雕塑皆精，从1972年成名至今，其作品深受社会赞誉，创办新中国画画家班，近十多年来培养学子逾千名。成立北京石齐画院，聘请画家100名，下设八个新中国画基地。在国内外出版画集30余种，举办个展30余次。其中包括由中华人民共和国文化部等主办的“石齐国画展”、由中国文学艺术界联合会等主办的“石齐油画展”及万达集团主办的国内外11次画展。曾获联合国教科文组织颁发的世界和平奖，及法国卢浮宫艺术沙龙展金奖，建有石齐美术馆（烟台市政府建造），北京石齐画院美术馆（三里屯SOHO）。

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石齐 人人都在幸福中 纸本设色 300cm×300cm 1979 年

石齐：20世纪70年代，艺术是为政治服务的。在这样一个背景下，大家都用写实的表现方法。我画的《泼水节》加进了一点点写意的方法，在视觉上有一点突破，但是突破并不大，依然是传统的水墨风格。

石齐：二者是互补的，写实特别容易生硬，画中国画把写意加进去，画面就容易生动。我就是想尽一切办法，把二者统一起来。

石齐：当初画家们对于理论都不看重，错误地认为理论就是空谈，理论由理论家去说，但是理论家缺少实践。我们曾习惯于评价某个人的艺术如何优秀，实际作品却平平，实践、理论无法对应，所以艺术实践与理论要齐头并进。

石齐：中国画创新从来都是不容易的。我们觉得林风眠画得很有诗意，他是创新、独门的，但是他不太会运用中国画的韵味；尽管他是非常伟大的画家，但受西方影响比较大。他的画一看就似水粉画，所以有人说他的作品非驴非马，是有道理的。

石齐 打粮图 纸本设色 200cm×200cm 1989年

石齐：中国画要求文化性、趣味性、书法性……当前有一大批人实际上是复古，而不是复兴。文化要复兴，中国画也要复兴，但是复古并不是复兴。真正的复兴就是创新。

有的画家画得非常好，笔墨技法都非常自我，但是不是中国画，要打问号。如果只是利用墨水在宣纸上做点特效，缺少中国的文化要素，就不是中国画。这样的创新70年代开始就有了，我国台湾、香港联合东南亚一带也搞过。创新要有继承性，起码有精神层面的继承。

石齐：西方13世纪以前，上千年，甚至两千年都是描绘自然，后来西方人觉悟了，也玩印象、抽象、具象，三者都达到了高峰；我70年代的作品还属于传统范畴，1980年之后，我一直走革新的道路。但创新不等于完全丢弃传统，如果把中国画用笔的韵味也扔了，那你还有什么资格说是中国画？所以才需要留住60%的传统，40%任何艺术都可吸收，要给它消化掉，让它成为你血液的一部分，这叫吸收。但是我的同行一部分人一直在复古，这就是枷锁。

石齐 白蛇传 纸本设色 97cm×89cm 1992年

石齐：习近平总书记在十九大报告中提到文化自信、创造性转化、创新性发展。我非常尊重作品有唯一性的艺术家，我一直在做这样的探索，我的作品有自己的独特性，可与世界上任何大师比，作为一个中国的画家应该有这份信心，然后跟世界接轨。我们的责任应该是向世界传播中国画。老传统尽管伟大，但那是爷爷一辈以上的事，我们不能依靠它到外面称王称霸。

石齐：如果“三象”能够统一，我认为那将是世界最美的画。

石齐 喜玛拉雅的主人 纸本设色 240cm×240cm 2003年

石齐：我认为，中国国家画院代表国家执行“一带一路”倡议的主题创作工程。画院邀请你来参与，画家就应该全心投入，尽自己最大能力完成。可是好多人并不是这样。也许画出来还可以，但是没有自己的风格。我们作为一个业内画家，有意见就直说。作为一个政治性的创作工程，你趁早别丢丑，丢国家画院的丑，也丢你个人的丑。要求严一点是很重要的。

石齐：画院成立，主要有两个任务，一个是推广新中国画，另一个是教学。

我们在全国成立了8个新中国画基地，意在与全国各地的同行交流，共同促进革新中国画。我的教学理念核心是“每个画家要点自己灯火”，创造出自己的唯一性。

石齐 乌镇 纸本设色 144cm×184cm 2006年

石齐：我的目标是走向世界，做世界认可的画家。万达给我在卢浮宫艺术沙龙办个展，法国美术家协会主席米歇尔·金赞扬道：“石齐先生把西方的元素和东方的艺术精神糅合在一起，我要让法国艺术家跟他学习。”别人告诉我，巴比松的市长说：“应该把这个画家请到巴比松来，让巴比松的画家跟他进行交流。”听到这些，令我感动。

石齐：别天天说传统，我也知道传统里有很多好的东西，但是我们要准备去树立新传统。你一份力量，我一份力量，人人贡献一份力量，我们的新传统不就有了嘛。我们要靠这份自信走向世界。

石齐 醉瑶台 油画 130cm×160cm  2013年