张江舟

水墨艺术是中国绘画的独有形式，承载着中华文化的历史记忆。传统水墨艺术诗书画印相结合的语言结构，和以文人审美为诉求的高贵精神品质，形成了中国传统水墨艺术不同于西方，不同于其它艺术形式的独特价值体系。

100年前的五四新文化运动，开启了中国文化的现代历程，水墨艺术从观念、形态到语言，开始了全面现代化转型。尤其是40年的改革开放，水墨艺术以其前所未有的开放姿态，广收博采，多样探索，一种既具深厚的传统文化基质，又具鲜活的当代文化品质的中国当代水墨新形态已经形成。

如果说100年前的水墨艺术还是一个超稳定的封闭结构，那么100年来，在与西方写实主义，前苏联社会主义现实主义和西方现代艺术当代艺术的碰撞和融合中，水墨艺术的当代形态已经形成。并愈加显著地呈现出超越地域、超越民族的国际化视野。水墨艺术在保留着清晰的中华传统文脉的前提下，起码在以下两点呈现出突出的当代艺术特征。

一是艺术功能的世俗化转向。有别于传统水墨艺术远离尘世，超然物外的出世情结。直面当代社会问题，对当代人精神情感与生存境遇的关注，使当代水墨艺术在艺术功能上更趋世俗化倾向。在当代水墨艺术中，对政治、宗教、民族、战争、难民、环保、金融、科技、信息等当代社会问题的广泛涉猎，对都市化进程中，当代人因价值观的裂变而表现的万般思绪的深刻表达，和其呈现出的独立价值判断，突显出当代水墨艺术家的文化担当与人文情怀。

二是艺术语言的个性化追求。有别于传统水墨艺术高度程式化的语言方式。当代水墨艺术在水墨语言上依于传统，却不为传统语言范式所桎梏，表现出前所未有的个性化追求。无论是图式结构、造型与色彩，还是笔墨本身，均表现出明显的当代特征。

基于以上两点，我认为，当代中国水墨艺术，已完全走出传统水墨超稳定的封闭的价值体系，其多元的价值诉求，丰富的语言形态，广阔的全球化视野，已然使其具备了走出地域，走向世界的基本理由。