蒋兆和作品为什么在艺术品市场中“火”不起来

王雪茹　来源:中国美术报网　发表时间:2017-09-21

摘要：在蒋兆和艺术作品面前，很多时候观众会被画面内容感动到潸然泪下，对于如此让人产生共鸣的作品藏家的认可度如何？蒋兆和作品在艺术品市场中是否也受到众藏家的青睐并争相购藏？蒋兆和在艺术品市场中到底“火”不“火”？

蒋兆和老先生被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师，为现代中国水墨人物画在世界艺坛确立了难以撼动的地位。对蒋兆和艺术的研究自始至终从未间断过，并随着时间的推移，学术界的研究成果越来越多，正因为专家学者对其艺术价值的不断挖掘，后世对其作品的解读也越来越深入。

在蒋兆和艺术作品面前，很多时候观众会被画面内容感动到潸然泪下，对于如此让人产生共鸣的作品藏家的认可度如何？蒋兆和作品在艺术品市场中是否也受到众藏家的青睐并争相购藏？蒋兆和在艺术品市场中到底“火”不“火”？

蒋兆和很多人物作品都是从表现劳苦大众的苦难入画，惟妙惟肖的人物形象将很多人的同理心带动起来。细分起来，蒋兆和作品主要包括三大类：一是上世纪三四十年代创作的以《流民图》为代表的社会众生相，奠定了其在中国美术史上的崇高地位；二是1949年新中国成立后的“红色经典”作品，其中有的在当年被印制成宣传画被广泛传播；三是得到当今学术界与批评界高度赞誉的历史人物肖像。

纵观艺术品市场中释出的蒋兆和作品，主要以红色经典题材作品和历史人物肖像为主，如目前为止拍卖价格最高的作于1949年的《中国人民从此站立起来了》。

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1949年作中国人民从此站立起来了镜心设色纸本尺寸：283×132cm

成交价：1904万元中国嘉德 2009年

2009年是新中国成立60周年，随着红色经典热，蒋兆和关于红色题材的作品在市场中“火”了一把。2009年蒋兆和的《中国人民从此站立起来了》在中国嘉德“新中国美术”夜场中以1904万元成交。此件作品高283厘米，宽132厘米，尺幅巨大，也是蒋兆和的代表作品。画面表现的是两位劳动人民高举五星红旗的景象，表明中国人民从此站起来了。蒋兆和另一件作品《毛主席像》也在此专场中拍出386.4万元人民币，在此之后也有8幅作品拍到了500万元（人民币）以上的成交价，并且2012年蒋兆和作品《重担》在香港佳士得以440.646万元成交；2013年他创作于1937年的《饭后一袋烟》、创作于1939年的《琴音悠悠》分别以399.288万元、599.896万元在香港佳士得拍出。

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重担镜框水墨纸本尺寸：86.3×52cm

成交价：440.646万元佳士得香港 2012

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1937年作饭后一袋烟镜框水墨纸本尺寸：84×46cm

成交价：399.288万元佳士得香港 2013

蒋兆和作品的未来市场升值空间被众多购藏者看好，但是至今为止却未曾有所突破。现在市场中蒋兆和作品与之前相比数量有所增加，市场参与各方也意识到了蒋兆和作品在市场中所占的份额会有很大的上升空间，但就近几年作品的成交状况而论，市场购藏者好像并不为蒋兆和老先生的作品“埋单”。究其原因何在？

以表现人民苦难题材作品居多

蒋兆和大部分优秀作品反映的都是内忧外患时期劳苦大众的生存状态和生活环境，从其作品的艺术风格来讲，具有划时代的意义。其人物画一反以往水墨画中表现文人士大夫超脱飘逸的手法，探求画面人物与现实生活的协调，将劳苦大众的生活现状搬上画面，开创了一个人物画的新时代。1937年“七七事变”后，蒋兆和身居沦陷区北平，当时创作的很多典型作品均为表现沦陷区人民生活困苦、期待光明的题材，如《甘露何时降》《轰炸之后》《男儿当自强》等作品。蒋兆和作品有很强的历史价值，作为人物画的改革先锋人物，从作品技法方面来讲，也有很强的艺术研究价值。但是由于很多作品都是以表现穷苦大众的苦难生活为主，作为具有忧国忧民情怀的“现代画家中的杜甫”，蒋兆和的作品直击人心，让人瞬间有“身历其境”的感受和悲痛，但是此类画作更多的寄托了艺术家对人民群众的情感，如果挂在家中或许没人能受得住。这或许是很重要的一个原因。

作品带来的争议影响其在市场中的发展

《流民图》是中国近现代绘画史上绕不过去的历史巨作，也是蒋兆和艺术生涯中不能忽略的艺术成就。《流民图》将人民在战争中的悲痛、无助表现得淋漓尽致，但正是《流民图》的完成，也将蒋兆和推到了历史舆论的风口浪尖。“文化大革命”期间，蒋兆和曾被批为“汉奸”“反共画家”，《流民图》也被批判为配合“反共宣传”的需要，“在殷同的直接授意下”“炮制出来的反共卖国的大毒草”。据相关资料显示，随着“文化大革命”的结束，1979年中央美术学院领导小组做出结论并报文化部党组批准，肯定《流民图》是一幅现实主义风格的爱国主义作品。蒋兆和在创作《流民图》的时候虽然得到了殷同的资助，但是《流民图》的创作构思及主题与殷同无关。

也有学者对批判《流民图》的现象表示愤慨，认为“《流民图》是蒋兆和一贯的艺术倾向的继续和集大成，表现日寇侵华以来穷苦人民的悲惨命运，这是创作《流民图》的唯一动因”。“但在当时的社会背景下，为了取得展出机会，蒋兆和确有不得已，只能曲笔表达自己真正的心意、真正的动因”。

对于学术界引起的从《流民图》上升到对蒋兆和政治定位的争议，其女蒋代平曾发文称：对《流民图》卖国或爱国的争议是美术界的悲哀。对此也有很多理论家从艺术层面对《流民图》持肯定态度，认为美术史论的研究最主要的还是在还原史实的情况下，抓住艺术作品的艺术价值。

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壬寅（1962年）作春耕图立轴设色纸本尺寸：89×46cm

成交价：506万元中国嘉德 2013

市场重视程度欠缺

齐白石作品的“雅俗共赏”、张大千笔下的“奇峰峻岭”、李可染笔下的牧牛和童真的孩童等大师作品均因为深的民心而受到市场参与各方的重视，而且这些艺术家的作品在民国时期就有了一定的市场基础。中国内陆艺术品市场发展起来后，艺术品市场参与各方便顺着已经有“群众基础”的艺术家作品的市场主线，不断探索，寻求新的契机并将市场与学术融洽的结合。随着艺术品市场的发展，关于各个时代大师的学术研讨相应进行，学术价值的挖掘带动着市场的升值空间，同时市场对大师作品价格的肯定带动了更多理论研究者发掘其背后更深层的意义。但是近些年关于蒋兆和相关作品的学术研讨或市场的相关活动相对来说较为欠缺。市场参与方未能对蒋兆和作品做更好的挖掘并将其上升到市场价值的高度，不能在一定程度上引导购藏者对蒋兆和作品的关注，或许也是蒋兆和作品市场价值未曾有新突破的另一原因。

艺术作品的艺术价值与市场价值总是相得益彰，艺术作品会因为艺术家在美术史中的地位而增加其市场价值，同时市场价值在经过实践的检验之后也会成就艺术家。蒋兆和的艺术作品在美术史上的地位毋庸置疑，希望随着时间的推移，其作品的历史价值与艺术价值被更多的挖掘与肯定。

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