2016年已接近尾声，今年的秋拍也随之进入了最后一轮热潮。虽然近几年的拍卖市场不温不火，但是在持续调整的艺术品市场中，我们发现拍卖市场也不乏精品的出现以及高价拍品的诞生。明星拍品吸足了买家与观众的眼球，但在价格背后，我们更应该关注的是艺术品真正的艺术价值以及买家在审美上的真正需求。拍卖公司在打造明星拍品的同时，也开始推出策划性、学术性较强的专场，最大力度的发掘更多艺术品的艺术价值。真伪、价格一直以来是贯穿艺术品拍卖市场的两大主线，随着市场的发展和藏家结构的变化，审美在艺术品拍卖市场中的重要性与日俱增，甚至成为艺术品市场交易中面临的最大风险。嘉德拍卖近现代书画部总经理戴维也表示，保真也已不是拍卖公司征集的唯一标准,对的东西买了是不是会保值增值?这也成了买家和拍卖公司不断考量的标准。这时审美就超越了真伪成为更高阶的要求。

嘉德在此次秋拍中有多个特色专场，从发掘艺术品的真正价值与买家的审美需求着手，并有很高的人气。本网通过对话中国嘉德近现代书画部总经理戴维，就近现代书画、整体拍卖市场以及艺术品交易中的风险问题做了深入交流。 

采访地点：中国嘉德拍卖（北京）

采访嘉宾：戴维（中国嘉德近现代书画部总经理），以下简称戴 

拍品价格的再突破是必然

中国美术报网：中国书画在嘉德每年的拍卖会都是重头拍品。尤其近现代书画每年都会拍出很多高价，您如何看待近现代书画作品的拍卖状况？

戴：现在大家看到中国艺术品在伦敦、纽约、巴黎、香港、北京都有拍卖。在以北京为代表的大陆拍卖市场上，中国书画基本是每季的重头。不光是嘉德，在所有的拍卖公司都是这样，有些中小拍卖公司甚至只拍书画不做别的门类。这也是整个市场的一个特点。

在中国书画里边，如果我们简单的按时代来分，可分为古代书画、近现代书画和当代书画。在这里边近现代书画的体量应该是最大的。因为近现代书画的存世量相比古代要多，能被明确识别的艺术家也比古代多。更重要的一点，近现代书画是比较适应目前的二级市场的交易的，它被反复地交易多轮，流动性比较好。所以近现代书画交易的量在拍卖市场上是比较大。其实从存量来说，当代书画的量是最大的。但当代书画的一级市场远大于二级市场，所以在二级市场上能看到的当代书画的交易量并不大。 

中国美术报网：对每年近现代书画的成交状况您个人满意吗？

戴：我们很高兴地看到近年来中国书画的价格一直在不断突破。中国书画不管是古代还是近现代，虽然我们拍了20多年了，但在这20多年之前其实大家就在交易，这是一个很传统很成熟的交易领域。从20多年的拍卖历程来看，书画整个的价格可以说是一点点往上攀升的。虽然这几年中国整个大的经济环境不像原来增长那么快。即使在这样的大背景下，我们仍然看到只要有好的作品出来，还是会有好的价格出现的。尤其在今年秋季非常明显。

2016年中国嘉德（北京）秋拍现场 

中国美术报网：近现代书画比较受市场欢迎，成交价格较高，您觉得都有哪些原因？

戴：如果单单谈近现代书画，它的交易量在拍卖市场是最活跃的。原因很简单，不管是张大千还是齐白石，这些近现代大家离我们比较近，和我们的审美最接近的，他们的画对市场来说是比较容易欣赏的。另一个，由于他们的时代离我们比较近，辨识度比较高，我们在真假的问题上比较容易有统一的意见，市场比较容易有统一的共识，这样在市场交易的时候大家的参与度就高，参与人群更加广泛。

齐白石 莲池书院 成交价:RMB 52,900,000 中国嘉德 2016秋拍 

中国美术报网：今年嘉德秋拍最让人津津乐道的非张大千的《巨然晴峰图》莫属，您方便介绍一下这件作品的征集过程吗？这件作品的成交价是否达到了嘉德预期？

戴：这件东西在我们行业里边是很有名的。我们知道这件东西至少有十几年的时间了，这件东西在很多画家的心目中很重要，所以我们这次拍卖的时候很多画家包括汤哲明、任重等都很激动。原来大家都是在出版物上，甚至是老照片上临摹这张画，这张画现在出现了大家都蛮激动的。这件东西在6年前拍过，当年就是高价成交。这是六年前的买家又拿出来委托我们拍卖，最终过亿成交。这个价位跟我们的预期符合吧。

张大千 巨然晴峰图 成交价：RMB 103,500,000 中国嘉德2016秋拍 

中国美术报网：每次拍卖会都会有高价拍品诞生，但同时也会有一些艺术价值较高的作品流拍，您如何看待这些流拍作品？

戴：流拍呢，这个因素就很复杂了。流拍最直接的因素可能就是我们的定价或者说我们的估价跟市场没有形成一个有效的呼应。但是，我们也有很多流拍的作品，几年后再次出现在拍场上时，价格都是翻了几倍成交。所以我们要更多关注作品本身，才能在市场出现机会的时候有效地抓住。 

发现拍品价值，准确搭住市场脉搏

中国美术报网：您觉得嘉德今年的春、秋拍在近现代书画方面有哪些不同于以往的特点？

戴：我自己认为，今年从上半年到下半年，很可能是过渡的一年。可以说，今年上半年市场的整体风格和下半年市场的整体风格是不一样的。从去年下半年到今年上半年，整个市场可能是一个相对的低谷。我们可以简单预测一下，今年的秋拍可能会带动一轮行情的上涨。今年的秋拍出现了几大特点，一个是价格上限的突破很明显。这就说明市场对这种特别的东西的需求很大，简单讲就是大家抢得很厉害。另外一个就是进入市场的新买家数量增多并且他们出手的力度很明显。这些都是市场中非常好的现象。还有一个就是由于人民币贬值的压力，很可能会引导一部分资金进入市场，来争夺优质的资产。

傅抱石 风光好 成交价：RMB 66,125,000 中国嘉德 2016秋拍 

中国美术报网：近现代书画在拍卖市场上可谓一路高歌，您认为中国近现代书画的拍卖目前有没有面临一些问题？ 

戴：近现代书画可以说是市场上最稳定的板块，这个板块交易了这么多年大家的信心是很足的。参与的人数是最多的，可交易的作品的容量是最大的。如果说有什么问题，我相信这个问题可能是大家都面临的，征集困难的问题。因为好的东西一定是有限的，这也是好东西越拍越贵的原因。虽然好东西是有限的，但我们又一定要去找好东西，因为市场的藏家、买家一定是去寻求好的作品来收藏。征集的困难、货源的稀缺，一定是我们这个市场上永恒的问题。这个我相信不管是近现代书画板块还是其他板块，都是一样的。 

中国美术报网：在准备每年拍卖会之前是否会提前制定征集计划？还是随机性比较强？

戴：都有。计划与随机相结合。整体上讲我们肯定是有一个大的计划的，要去哪里，找什么样的东西，肯定是有规划的。同时，我们也随时期待有好作品从天而降，遇到好东西的时候我们是不会放过的。我们每天都会得到很多拍品信息，这个时候能不能准确的把握，能不能迅速的做出判断，这其实是一个拍卖行从业人员的基本素养。

但整体来讲，我们的征集都是有针对性的、有目的的征集。嘉德有自己的品味，有自己稳定的买家群体，其实我们的工作就是帮客户寻找适合他们收藏方向的东西。每次拍卖我们除了常设的专场之外，也会有一些特别的策划，也希望把每次拍卖会都能做出一些小的特点。以近现代为例，我们更希望通过我们的拍卖，让大家更多地了解近现代美术的发展，了解每一个画家的地位、每件作品的不同。所以每次我们都会有两三个推荐性的、策划性的特色专场。比如说这次我们有一个专场叫广东三杰，就是想讨论林风眠、关良、丁衍庸这三个广东画家之间互相的影响和关系。因为他们都有留洋背景，都是走中西合璧这条路的，这应该是从来没有人做过的专场。我们希望我们的专场应该是学术性比较强、带有梳理性质的专场。我们也是希望这样的专场能够让买家更加全面地看待近现代美术史。

林风眠 花前仕女 成交价：RMB 4,945,000 中国嘉德 2016秋拍 广东三杰专场 

中国美术报网：此次秋拍中，嘉德五大特色专场（缤纷集——聚焦私人收藏；丛碧函啮余:1977-1982；玲珑集—仁妙轩藏册；雅俗之道—海上绘画嬗变；广东三杰—林风眠、关良、丁衍庸书画集珍）人气很旺，买家参与的热情很高，从专场的设置、策划等，是不是从征集开始就有明确的定位？

戴：这也是嘉德跟其他公司最大的差别。每个拍卖公司每季都会有一些大东西，要么过亿，要么大几千万，每场拍卖一定会有明星拍品。每个公司都会把明星拍品拍好、宣传好，这是毋庸置疑的。除了所谓的明星拍品之外，是否能把每一件进入场次的东西都合理的推荐给这个市场，这是最重要的。

除了这些重要的明星拍品之外，嘉德会通过它的专业性，通过他的策划能力，通过他的市场影响力，让所有进入到我们平台交易的东西都有一个合理的展示。我们希望嘉德每场拍卖的买家参与度都很高。我们挑选的作品，拿捏的分寸，是否能够真实的了解到每个市场上参与竞拍的人的内心的价格、内心的喜好、内心对审美的取向，并准确搭住市场的脉搏，这是非常重要的。这也是真正考验一个拍卖公司的能力。

应该说我们的拍品结构很立体很丰满的，有高价拍品，也有适合各个市场趣味、各个品位的拍品。这次五个特色专场，可以说我们在拍品的整体结构、层次上边，都是吸引人的，并且是让买家兴奋地。北京和香港的市场都是这样。因为我们同时还在管理香港的拍卖，这个是很难的。两个市场还是有很大差别的，我们要掌握各个市场的侧重和需求。在未来三年之内，我个人认为北京和香港这两个市场的差距会拉大，会走出两条不一样的差异化的路。

蔡元培 行书五言联 成交价：RMB 1,081,000

中国嘉德 2016秋拍 缤纷集——聚焦私人收藏专场 

艺术品市场最大的风险是审美

中国美术报网：除了保真之外，嘉德在近现代书画的征集上有哪些其他标准？

戴：保真并不是我们征集的唯一标准，并不是说这件东西是真的我们就拍。我们经常会遇到这种问题，别人问“这件东西对不对”，我说对的，“那为什么不给我们拍”？我说你可能不太符合我们的标准。“那你们标准是什么”？这是最难回答的。

艺术品市场的风险是什么？我们也经常跟朋友们探讨。很多人认为艺术品市场最大的风险是真伪的风险，我不能说不同意这个观点，这个观点在某种程度上说是成立的，是对的。但其实艺术品市场还有一个很大的问题，我觉得是审美的风险。也就是说这件东西是对的，但是你买了是不是一定会保值增值？当然买艺术品是为了什么，我相信现在很多人是为了保值升值吧。可能有人说是为了审美，如果为了审美当然是最好的，那这时候审美的风险就是第一位的，甚至超越了真伪的风险。你买了一件东西，可能自己觉得好，但是未来大家都觉得不好，那你的投资就失败了，所以我们在挑选作品的时候，尽量去挑选具备比较长久的、比较永恒的审美的作品，甚至是我们能够有前瞻性地去挑选未来会变得需求更大的东西。

我认为审美这个标准是超越了真伪的标准的，是一个更高阶的要求。我也觉得所有准备进入我们这个市场的人，应该好好考虑这个问题。在我们的市场里边，审美是个很基础的问题，但审美的风险却是艺术品市场中最大的风险。

黄宾虹 高阁清话 成交价：RMB 56,350,000 中国嘉德 2016秋拍 

中国美术报网：审美是因人而异的，那这种是从众性的审美，还是自己有标准？

戴：因人而异，所以这也是最难讲清楚的。当所有人都认为一位画家好的时候，并且他的作品价格如日中天的时候，在买的时候面临的最大问题就是审美的风险。你可能在未来有一天会忽然发现没有人再喜欢他了，他的画一钱不值了。你是否能够准确地把握到市场的方向，把握哪些东西是永恒的，你要保持足够的敏感度。

陈半丁、马万里 萱草夜合花 成交价：RMB 59,800 中国嘉德 2016秋拍 

中国美术报网：从2012年左右开始，专家以及业内人士分析艺术品市场进入调整期，您如何看待这种现象？

戴：市场永远在调整并且是在调整中前进的。调整就是大家一度认为非常热闹，后来觉得市场好像没有那么热闹了。其实调整可以往上调整，也可以往下调整，横盘也可以叫做调整，这个时候实际上大家是在结构性的换手，所以就说处在一个调整的状态。调整的过程是一个动态的、结构性的问题，不是一个线性的单向的调整方式。在2010年至2011年艺术品市场的氛围可能很好，从2011年的下半年开始，到整个2012年、2013年，市场可能就没有所谓的那么热闹。但是在没有那么热闹的过程中间，我们还是按部就班坚持自己的方向，为市场寻找好的作品，亿元拍品该出现的时候还是会出现，去年就有三件亿元拍品出现。所谓的调整，其实是市场在进行自己风格的切换。

潘天寿 鹰石山花图 成交价：RMB 279,450,000 中国嘉德 2015春拍 

中国美术报网：刚刚您也提到不断有新买家进入拍卖市场，那您如何看待“全民收藏”这样的观点？

戴：从字面意思来讲，我觉得第一个层面，是否可能全民收藏，我认为没有什么不可能的。从一个正面的角度来讲，每个人都有可能收藏。日本有个工薪阶层的收藏家，现在也比较有名。很多现在卖得很贵的当代艺术家，当年都是他最早买的。他是一个很典型的例子，我并不是一个大富豪，但是我有热爱艺术的触觉，我有商业敏感的嗅觉，可能在很便宜的时候我就买到好的作品了。所以说是否全民收藏，我觉得每个人都是有机会的。有多大的经济能力，可能就能买到相应的作品。全民收藏是有机会的，同时全民收藏也是有难度的。艺术品最大的特点是不能复制，而且没有一件东西是一模一样的。每张画背后的故事，所蕴含的艺术的、历史的、社会的、文化的价值都是不一样的，所以导致每张画的价格也是千差万别的。所以全民收藏最大的难度就是是否有足够的眼光，这是一个专业性很强的领域。 

后记：

不管是在艺术品市场的调整期还是寒冬期，只要有好作品出现，就会有好价格。随着艺术品市场的不断发展，买家群体也不断成熟，具备了较为系统的艺术鉴赏能力与发现艺术价值的能力。艺术品市场在经历过九十年代那种井喷式的高速发展之后回归理性，变得更加完善。这是市场自我调节的结果，也是买家群体与艺术品市场不断磨合的结果。随着市场的不断完善，买家追逐的已不仅仅是亿元拍品，而是符合自身审美并有固定艺术价值的作品。拍卖公司也不仅仅停留在天价拍品的缔造，而是准确的把握市场脉搏和藏家的审美取向，并让所有进入拍卖市场的拍品得到合理的展示和最大价值的发挥。