看了王艺这次展览的作品以后，觉得一个突出的印象就是复杂，这种复杂不仅表现在作品上，还表现在他作品的评价中，以及他作品的来源里，可以说他构成了一个非常复杂的综合体，还不仅仅是刚才有专家所说的跨界问题。在他作品中他对各种材料的兴趣，对艺术本身的理解，通过他的作品对当下、对人生、对历史的勾连，在他这里形成了综合的、复杂的矛盾体。王艺的作品不能从纯艺术史的角度去看，他不是对艺术史的承接或者说一个就近切入，我觉得他完全是以自我为中心来进入艺术创作的，他所有的东西都是他自己对人生、对文化、对现实的理解和把握、转化、消化之后的外化产物。

王艺的艺术，可以说在当代既有典型性，也可以说他不具有典型性。所谓不具有典型性，是因为他的艺术完全是独特的，是他所独有的;所谓具有典型性，那就是他艺术的当下性，他完全是从自我角度出发，从当下体验出发而产生出了他的艺术。所以我对王艺艺术的定位，不仅指他是一个非常专业的艺术家，而且还是一个相当成熟的艺术家。

王艺的艺术，单从侠义的艺术角度来看，可能会让人觉得他没有一个完整的艺术史脉络，但是如果追溯到艺术本质的角度来看，他的艺术创作是人精神的外化，是一种精神的表达，从这个角度看，我觉得他就是一个成熟的艺术家。因为他已经具备了自我表达的能力，所以他的作品，一个要归于他的自我体验，另一个是他的手艺意识在他作品中的重要意义。尽管展览的五个部分东西都不一样，所表达的内容、精神甚至造型都有区别，但是我发现有一点却贯穿他的所有作品，就是我们可以从手艺的，也就是注重手的意识的传达这个角度来认识他：他的绘画是手绘的;他的书法是通过手与毛笔和宣纸的一种接触来表达一种精神释放;而他的锻造是跟金属的一种直接的相互作用过程所产生的精神释放;而他的壁画部分又是要通过动手拼接来完成。所以，手艺的功能，特别是书法，在王艺的作品中具有基础的意义，是一个值得重视且非常重要的方面。