中国艺术研究院美术研究所副所长郑工谈民办博物馆价值

编辑：杨冬霞 　　

       丹青铸史——四川.中国书画展座谈会

　　时间：2013年1月26日上午

　　地点：首都博物馆贵宾室

　　由中国艺术研究院、四川省文化厅支持指导，四川省文物局、成都市文化局、成都市文物局联合举办，四川省三都博物馆承办的丹青铸史——四川.中国书画展26日在首都博物馆开幕。

　　出席活动的主办方的领导：四川省文物局副局长赵川荣先生，成都市文化局、市文物局局长朱树喜先生，四川省三都博物馆馆长高兴华先生。

　　出席活动的北京的领导和专家：国务院新闻办公室原秘书长冯希望先生，来自展览支持单位的专家中国画院研究员大土三阳先生，中国艺术研究院美术研究所研究员、博士生导师郑工先生，故宫博物院原副院长、研究员杨新先生，中国国家画院国画院副院长范扬先生，中国国家博物馆藏品保障部主任、研究员、博士谢小铨先生，中国国家博物馆考古部主任杨林先生，中国美术馆策划研究部主任张晴先生，中国美术馆公共教育部主任徐沛君先生，北京大学书画所所长、博士生导师王岳川先生。

　　中国艺术研究院美术研究所副所长郑工先生发言

　　郑工：就研究与收藏的关系谈谈自己的看法。

　　看了这个展览，是民办的三都博物馆的藏品。刚才也听了朱局长的介绍，在展览前做了很严格的筛选，保证展出的东西是珍品。我觉得这个环节是非常重要的，作为一个民间博物馆，它的展品来源很多是民间的，可能有很大一部分是来自拍卖。社会公众去画廊看展品和到博物馆看展品是不一样的，就像我们搞研究的，去看展览，都知道这些藏品是经过专家鉴定过的，是假的他们也不会展览。我们有一种习惯的依赖性，博物馆在长期的文化建设中就建立起一种公信力，这种公信力是必须要维护的。但是私人的博物馆不是画廊，而且它的展品来源从私下的民间渠道转换到博物馆而且向公众展出的时候，品质的把握就十分重要。这次的展览，对这个环节的把关很好。现在民间博物馆发展得很快，特别是向社会公众开放的时候，这个环节是不能忽视的。就像我们带学生一样，你到拍卖会去看展览是练眼力，首先要判断这是真还是假，你到博物馆的时候，可能会进入到一个美术史的学习或研究的过程，因为这个环节基本是可以被忽略的，因为它有一个公信力。这点是这次展览做得非常到位的，尤其是对于现在的民间博物馆以后向公众展出的时候可能也会起到警示作用。

　　第二，作为美术史的叙述，从展品的整体印象来看，我有一个想法。作为一个民间的博物馆，它的藏品虽然也有定位，尽管资金再雄厚，也毕竟是个小馆，跟国家博物馆比起来，资金来源方面、收藏量方面可能都会有局限性，但是恰恰这些局限性会造成博物馆的收藏特性。比如三都博物馆，它的藏品显然集中在和馆长的个人兴趣有关，即书画。我今天看了一下书画，觉得展品的整体质量都很不错，有一点，时间跨度也很长，从清代一直到21世纪，我们会发现里面有一两幅我们比较熟悉的、比较著名的书画家的作品，但是这些作品我们没见过，因为这些画家的这些作品会流散在民间。看过去，作为一个美术史的叙述来说，它不可能是很整体、很完整的叙述，因为展览的结构肯定跟美术史的叙述有关系，它会给人家一个历史的概念，标题也是“丹青铸史”。但是正是通过零零星星的藏品会不断补充我们对美术史整体叙述的一些知识，这是我看到这个展览以后第二个很突出的印象，可以不断地进行补充，比如金城的画，从笔法、画法和风格中，跟我原来所看的金城又有不一样的地方。类似这类的作品，如果第一关解决了的话，第二关，对于搞美术史研究的人来说，大大小小的私人博物馆藏品的补充也是很重要的。

　　第三，关于私人博物馆的收藏定位问题。我看了展品，大部分是近当代，古代比较少，古代的收藏确实有风险，如果收了一幅假画，不就砸了吗。当代的作品进入到博物馆的收藏视野当中，这也是一个新问题。故宫博物馆杨院长在这儿，博物馆和美术馆的区别在于美术馆注重现当代，博物馆是注重古代，过去的盖棺定论的东西。当代的书画作品进入到博物馆收藏系列的时候，其实是对博物馆的工作提出了一个挑战，可能会改变过去旧有的博物馆的观念。即使是眼下发生的东西，它也是一个很重要的历史构成部分，而且着手去做眼下的其实是为未来做准备。在这方面，可能民间美术馆比国营美术馆还有更为便利的条件，给能构成它的特色，而且在地方上，它还要注意到地方资源的收集问题。比如我看了这期展览中出现的嘉州画派，有两三个，这是不是也能构成三都博物馆收藏的重点？如果行的话，因为它能突出地方特点。其实博物馆的收藏特色应该是在收藏中就决定了它的定位，可能也决定了当下的历史建构或者历史文化的积累方面是它一个很好的发展方向。