展览时间
2019年4月21日-2020年4月19日
展览地点
清华大学艺术博物馆四层12号展厅
展览总策划
冯 远
策展人
倪 葭
策展助理
高 宁
执行统筹
王晨雅 兰 钰
视觉统筹
王 鹏 杨 晖
图像采集
肖 非
翻译校对
王 瑛 何小兰(Shao-Lan Hertel)
主办单位
清华大学
承办单位
清华大学艺术博物馆
特别鸣谢
王纲怀及家人的大力支持
中国铜镜兴盛于战国,繁荣于两汉,辉煌于隋唐,宋代以后在总体上却是一种江河日下的状态;日本铜镜自平安时期起,逐步发展,在几百年中款式丰富、争奇斗艳。中日铜镜文化的这两个转折点恰好有所重叠,颇有“你方唱罢我登场”之感,这在东亚文化之兴衰上是一个意味深长的变化。
▲ 瑞花双凤纹八菱镜 11至12世纪
直径:11.9厘米 重量:208克
▲ 巨鳌背负蓬莱山纹镜 17世纪
直径: 12.1厘米 缘高2.0厘米 重量:1103克
镜铭:天下一因幡守
▲ 巨鳌背负蓬莱山纹镜镜盒
日本和镜在吸收与消化中国的汉、唐文化后,有了自己的长足发展,特别是经过长时间的过渡,在江户时期,已完全形成了自己的民族特色:改圆钮为有柄,标注工匠姓名,铸制渐趋精良,纹饰典雅丰富,镜铭大字精美。和镜是一个绚丽多姿的文化宝藏,其纹饰蕴涵丰富,包罗万象。和镜文化包括了人文理念、风土民情、工匠纪年等诸多学术内容,又涉及到中日交往、文化传承等与日本民族文化密切相关的重大课题。
▲ 龟钮蓬莱纹镜 17世纪后期至18世纪前期
直径:13.7厘米 缘高:1.7厘米 重量:1185克
▲ 龟钮蓬莱纹镜局部
▲ 高砂铭蓬莱纹柄镜 18世纪中期
直径:30.1厘米 柄长:10.7厘米 重量:2013克
镜铭:高砂 西村豊后掾藤原政重
在中日文化交流中,曾有过一段鲜为人知的铜镜交流史。当我国铜镜经历了先秦、汉、唐三个高峰之后,自唐末至北宋,中国铜镜逐渐走向衰落,南宋至清,以实用为主的素面镜成为主流。而日本自平安后期形成独具民族风格的和镜,经镰仓、室町时代的发展,至江户时代,已经取代中国,成为东方铜镜文化的主导。
▲ 高砂翁媪纹柄镜 18世纪中后期
直径:18.3厘米 柄长:9.6厘米 重量:563克
镜铭:藤原光长
▲ 桔徽貘纹柄镜 18世纪中后期
直径:17.8厘米 柄长:9.3厘米 重量:384克
镜铭:藤原光长
▲ 桔徽貘纹柄镜局部
德川家康时期的江户前期,日本幕府积极运作,试图恢复同明朝的官方贸易,并鼓励民间通商。当时和镜的总体质量超过中国,中国铜镜进入衰落期,于是文明传递轨迹发生微妙变化,精美的和镜随着贸易传入中国,立即成为人们竞相追逐的时尚舶来品。
▲ 伊势海老纹柄镜 18世纪中后期
直径:16.7厘米 柄长:8.4厘米 重量:270克
镜铭:藤原光政
▲ 伊势海老纹柄镜局部
▲ 南天纹柄镜 18世纪后期
直径:35.6 厘米 柄长:12.4 厘米 重量:3984克
镜铭:天下一山际近江守
江户中期的元禄时期以后,日本政府对海上贸易进行了限制,造成和镜输入量的锐减。中国的制镜作坊为了满足国内的市场需要,在东南沿海的漳州、湖州等地开始复制与仿制和镜,有的铜镜是日式图案、日式镜铭;有的铜镜是使用日式图样又增加了中国制镜作坊的名款等。
▲ 富士山松原纹柄镜 18世纪中后期
直径:24.3厘米 柄长:10.0厘米 重量:1168克
镜铭:藤原光长作
▲ 摩尼宝珠纹柄镜 18世纪中期
直径:24.4厘米 柄长:10.6厘米 重量:1570克
镜铭:西村豊后掾藤原政重
▲ 摩尼宝珠纹柄镜镜盒
▲ 摩尼宝珠纹柄镜镜覆
日本和镜虽是日本文化的“沧海一粟”,却折射了日本文化乃至社会的各个方面。希望通过此展,探究和镜一路走来的脉息,使观者了解日本和镜文化及其与中国文化的渊源。
本馆能拥有这批珍贵而系统的特色收藏,要感谢王纲怀学长与他家人的无私捐赠。