刚刚过去的国内拍卖季，可以说是精彩纷呈，各家公司都花了很大的力气，拼命挖掘精品，可以说是掘地三尺。仅凭我们看朋友圈和公众号的各种推送，会觉得确实热闹非凡，似乎市场非常繁荣，但如果我们真正投身其间，不只是去看各拍卖公司的重点拍品而对市场有方方面面的了解，相信我们会有更冷静的判断与分析。总的来说，我个人感觉各家公司推出的精品重器，成交情况都还算不错，但一些普通的拍品，在市场上的表现也并不乐观，媒体的眼光总是追逐着精品，很少提到普品，而在拍场上的主力买方力量也是冲着这些精品去的，所以普品的成交价格相对比较惨淡。总结一句话就是有精品重器你不请我我自来，而行货熟货即使各拍卖公司再努力去推，买家也没有更多的精力财力去顾及，其成交情况也跟前几年差不多，没办法说市场整体向好，只能说市场的两极分化越来越严重，以下为大家点评一下各家的重器及拍卖情况。

首先从保利说起，保利这季推出的瓷器在国内可说是数量最大，高质量的拍品最多，重器如云，尤其是玫茵堂与禹贡夜场的精品，即使在国际拍场上也不多见。

第一件要提到的是这件雍正珐琅彩加粉彩平安春信图碗（我个人认为应以清宫雍正时惯例称其为“珐琅五彩”），最后成交价为4600万人民币，是本季国内成交价最高的一件瓷器，这件瓷器是被国内的一位藏家所购藏，在拍卖之前我也碰到过这位藏家并有所交流，同时表达了一些对这件瓷器的看法，并在相关讲座中有所提及，有些朋友可能会纠结于这件瓷器的款识，因为其款识并不是我们通常认为的蓝料堆款或红料堆款，而是青花款，其实我认为大家完全不用纠结在这一点上，大可以把注意力放在其艺术价值和工艺价值上。对彩料的区分可能受到近代较狭隘的观念所影响，我们总是希望用彩料的细分差异来说明瓷器的等级，其实不妨以我们今天的观点来想象，假如出现一种新科技，我们总是试图用这种新科技来解决生活中的各种旧问题，而不在乎这个科技手段一定要附加一个永远固定不变的名称。其实古人也是一样，当珐琅彩料作为一种新材料出现时，雍正皇帝也希望能把最新的工艺进行各种尝试烧制，令它表现出本朝瓷器技艺的高度以及其个人审美，所以我认为这件珐琅彩平安春信碗就是一件试烧时期的产品。

三月份我去美国芝加哥美术馆参观时，曾经在库房里看见一只同样用珐琅彩与国产彩料混合描画的一只碗，但这只碗并非所绘在雍正时期的胎上，而是绘在明代弘治官窑白胎的碗上，并且这只碗的纹饰跟拍卖的这只碗纹饰非常相似，只是尺寸较大，是使用原来弘治碗的胎体所绘。雍正时期继承了康熙时期研发成功的瓷胎画珐琅技法，并且将其不断地创新，又试炼出很多新型彩料时，一定需要一些实验性的产品，并且让宫廷画师将自己的审美情趣尽情地展现瓷器上，所以他会在各种不同的胎上进行试验，不一定非得是景德镇烧制的未落款的瓷胎，有可能是烧制好的青花款雍正时期的瓷胎，甚至有可能是清宫旧藏明代的瓷胎，都有可能用来试画新彩。无论如何，此件作品肯定是一件御制精品，越是这样实验性的产品越可能是当时技艺高深得到雍正皇帝赏识的宫廷画师所画，因而这件瓷器必定是雍正皇帝御赏御玩的器物，最后拍出四千多万的价格也是物超所值。也许有的朋友问这件瓷器的价格为什么没过亿？我的看法就是基于现在大多数人的观念仍以堆料款为正宗珐琅彩，实际上是将彩料的内涵与瓷器的等级定义捆绑在一起，如果将这个观念打开，往更深更广的角度去想，就会对“瓷胎画珐琅”的内涵有更深刻的认识。

第二件重要的瓷器是康熙胭脂紫地珐琅彩牡丹花碗，此拍品曾著录于苏富比20周年的精品录，同样是一件传承有序的珐琅彩精品。此件拍品的价格略低于雍正珐琅彩作品，我们可以比较一些不同时期珐琅彩在市场中的价格，首先有过成交记录且价格最高的几件瓷胎画珐琅作品，都是乾隆时期画有动物花鸟纹饰的立件，其次应该是雍正时期集“诗书画印”四绝为一体的作品，表现了中国画的情趣也表现了雍正皇帝的审美品味。第三才是康熙时期的珐琅彩作品，因当时属于试烧时期，工艺欠成熟，这件胭脂紫地花卉碗还无法解决珐琅彩料挂胎的问题，为避免彩料流动而无法控制，而选用碗心内有釉、外壁无釉涩胎的碗来进行描绘，造成这件碗的外壁光泽度稍差，所以施彩后需要在外壁涂抹一种透明釉来增加亮度。总的来说此件作品确是一件康熙时期的御窑精品，卖出三千多万的价格也非常不错。

除了两件珐琅彩之外，保利有一个非常重要的宋瓷专场，我对其中两件宋瓷印象尤为深刻，一件是宋代定窑龙纹花口盘，此拍品可以说身世显赫，著录出版无数，略估计有十次左右，大家比较熟悉的是前两年英国著名古董商艾斯肯纳齐出版过一本其收藏珍品的图录，这件定窑盘就在其中，且质量非常之高，釉面白润，龙纹刻划生动，达到了典型“官定”的水平。加上其显赫的身世，拍卖前我估计成交价应该会超过一千万人民币，最后以九百多万落槌，我认为价格还是相对较低，也许因为近几年定窑天价频出，在拍场上出现的定窑重器较多，买家有一定的审美疲劳，所以造成了这件定窑盘的价格略低，不过从长远来看，能购得这件定窑盘性价比也非常之高了。

第二件引起我关注的是这件哥窑倭角方洗，这件器物非常漂亮，釉面油润，尺寸适手，且身世也同样显赫，不仅是香港关善明先生的旧藏，也曾上过苏富比二十周年精品录，还参加过敏求精舍三十年的精品展，在拍场上也引起了广泛的追逐，最后以两千多万落槌成交，价格也卖得非常不错。

除了前两件顶尖重器以外，宋瓷专场里我最喜欢的还有这件越窑的粉盒，这件粉盒不同于一般的盖盒，制作得非常薄，釉色非常好，给人一种非常惊艳的感觉，这件盒子估价为50万人民币，在拍场上经过激烈的追逐后以270万人民币的高溢价成交。

在保利禹贡夜场中最受人瞩目的一件是雍正粉青釉双龙瓶，之所以受关注是因为香港佳士得春拍有一件尺寸稍大形制相同的双龙瓶以一亿四千万港币成交，后因买家交付款的问题还诉诸法庭，引起了业内的广泛关注，保利这件品相很好，来自于庆宽家族旧藏，最后成交价是四千万人民币左右，几乎是香港佳士得那件作品的零头，我本人非常喜欢这件双龙瓶，虽尺寸稍小，但摆放陈设效果俱佳，以这样的价格购得这样一件釉色完美的雍正御器，实属难得。

在保利玫茵堂专场清代瓷器中最值得回味的是这件康熙天蓝釉柳叶瓶，这件器物流传有序，曾经著录于香港苏富比三十周年精品展图录，众所周知柳叶瓶这种器形本不多见，传世者多为豇豆红，而这件天蓝釉的柳叶瓶更为罕见，类似作品能在市场中流通的更加少之又少，在我印象中有香港徐展堂先生曾旧藏过一件，还有一件是2012年香港佳士得所拍卖的著名藏家布莱尔收藏的同款，拍出一千两百万港币的价格，当时因在现场，印象尤为深刻，这次此件拍品拍出一千两百万人民币的价格也合乎情理。

在玫茵堂的明代瓷器部分，我特别欣赏这件成化青花花卉十字杵纹盘，这件器物不仅品相全美，青花发色淡雅，是典型平等青料的发色，也是上世纪早期欧洲著名藏家之一克拉克夫人旧藏，又流转到瑞士玫茵堂，并参加过东方陶瓷学会的展览，从此拍品底部贴的标签即可见其良好的传承，此拍品估价仅为四十万到六十万人民币，拍前多位好友咨询我其价位，我估价为两百到三百万人民币，最后果然以三百多万人民币成交。

接下来讲讲嘉德的拍品，比较吸引我的是这件明代宣德青花鱼篓尊，这件鱼篓尊是北京老古玩行里都知道的一件东西，一直在藏家手中近二十年，此次终于上拍，类似的传世品在市场中能流通的几乎没有，此次以1150万成交，价格不能算太高。这种西亚韵味与中国瓷器的结合虽然巧妙，但其艺术观赏性不符合东方人的口味，这也决定了其不能卖出高价的一个因素。

再有一件让我关注的是这对清雍正的墨地绿彩牡丹草虫纹盘，墨地绿彩创烧于康熙年间，因其审美艺术性较为特殊，烧造工艺复杂，生产数量稀少，所以在清代官窑瓷器中非常少见，存世量较少，此拍品为著名大藏家张宗宪先生收藏，据说张老先生为支持嘉德迁新楼首拍，慨然提供一批瓷器上拍，此拍品最后以七百万价格落槌。

北京诚轩拍卖公司向来以量少而精致的风格著称，也为我个人欣赏，这次我较关注的主要是两件黄釉瓷器，一件是嘉靖的黄釉杯，这件黄釉小杯釉色纯正，尺寸称手，品相非常完美，更为难得的是，平常所多见的器物底款为青花款，而这件底款为刻字款，因此在拍场上也引起激烈的竞争，最后以三百多万价格落槌。另一件是无款的黄釉盘，据说最开始诚轩公司将年代定为成化，但后来参考了张浦生和耿宝昌先生对扬州文物店一件与此拍品相似的黄釉碗的看法，将年代修正为永乐，不管怎样，此件拍品确为非常罕见的明早期器物，从一定程度上填补了明早期黄釉瓷器的空白，其学术价值非常高。拍前也有朋友请我帮助参考价值，因前不久有一只成化款黄釉盘价格以六七百万成交，这件拍品年代确切不晚于成化，但因其无款价格很难高过成化，最后以接近三百万落槌成交。

中汉这次特别引起我关注的是这件钧窑天青玫瑰紫釉葵花式三足洗，常见于明早期官钧，实际上是花盆的盆托，这件器物跟不仅釉色既有“夕阳紫翠忽成蓝”的效果，还是英国著名古董商艾斯肯纳齐的旧藏，并在1993年香港苏富比上拍过，其良好的传承在拍场上也获得激烈竞价。

中贸拍卖依然延续在瓷器杂项上的强势，这次秋拍也不乏亮点，我所关注的是这件雍正粉彩锥把瓶，这件中贸定名为雍正洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶，是近年来市场流通中唯一一件，此拍品设色雅致，描绘精细，品相略有瑕疵，最后以930万人民币成交，若品相完美，价格可高达几千万，这件拍品可谓此季拍卖中最精美的雍正彩瓷之一。

再有一件是雍正斗彩如日方中高足杯，此件拍品在2007年香港苏富比就创出过高价，也曾是香港中文大学文物馆旧藏，来源清晰，最后以八百万人民币落槌，价格偏低，对此我也作出思考，若以千万级来衡量，首选肯定是雍正珐琅彩瓷器，有些非常高级的粉彩瓷器或高级颜色釉的作品同样也能拍到几千万的高价，其实从工艺角度去思量也很容易理解，雍正时期高级的颜色釉和珐琅彩粉彩作品大多是在督陶官唐英的主持下烧造的，其最能代表雍正时期的技艺与审美，而斗彩瓷器并非其所创烧，其作品也少见较为特别的佳作，相比之下此次价格可能就价格略低了。

第三件是明成化青花狮戏绣球高足碗，此拍品经上手可发现其釉色至臻至美，笔触秀丽，是标准成化青花瓷的佳作，非常遗憾的是，此件拍品虽然罕见，工艺精湛，但品相的确差强人意，并且无款，所以成交情况也受到以上因素的较大影响。

匡时拍卖推出三件颜色釉器物，是整场拍卖中最为引人关注的亮点，焦点之一为这件雍正炉钧釉的卷缸，此件拍品釉色蓝中显绿，又夹带大片波浪形红色，非常特殊，若远观不以为然，上手后用强光细观却因其釉色之绚丽变幻而为之倾倒，最后此件拍品也拍出理想价格，为一位钟情它的藏家所竞得。

另两件雍正胭脂水器物也拍出不错价格，其中一件胭脂红小杯颜色略深，是我多年拍卖经历中所见过最精巧细薄的一件作品。

除了颜色釉以外，匡时公司还非常用心地推出了明代嘉万时期的瓷器专场，所选拍品不仅有特色且品味较高，不过近几年市场上确也缺乏新鲜货，想要找到特别的新鲜货也较困难，专场上瓷器大多在前几年拍场中有所露面，所以此次拍场上成交的情况较为平稳。

除了传统的各大以瓷器拍卖为主的公司，也有一些新的拍卖公司在市场中崛起，其中一家大羿拍卖是以资深行家为主导的拍卖，其甄选的瓷器质量非常之高，我较为关注的是这件雍正粉彩如意，画工非常精湛，在拍场上也引起藏家们的激烈竞价，是一件令人难忘的瓷器。

基本来说全国拍卖瓷器的中心汇聚在北京，南方的杭州，上海，广州，厦门也有一些瓷器拍卖引人关注，这件西泠印社公司推出的清雍正青花釉里红荸荠瓶也非常引人注目，首先雍正时期的青花釉里红本就是名贵罕见的品种，搭配荸荠瓶这种器形更为少见珍贵，这些年这种品种器形的雍正官窑几乎不见，所以其珍贵程度可见一斑！此件拍品得自于老户旧藏，并未在市场流通过，是行家们最喜爱的“户出”，略为遗憾的是它的品相略有瑕疵，若品相完美在拍卖会上定是千万以上的重器，不过瑕不掩瑜，其高贵的品种与出身同样获得行家的关注和拍卖会上激烈的角逐，最后以385万落槌。

今年下半年各公司的拍卖成交额似乎略高于往于往季，不过我们也看到市场并未像媒体所宣传的那样一味向好，高价器物和精品重器总是得到大家的广泛关注，但普品的关注度和成交价也不太理想，另外此次秋拍各公司拍卖时间接近，拍卖密集，使得藏家有种疲于奔命的感觉，所以大家的关注面和覆盖面缩小，这也是普品成交不理想的原因之一。总的来说，目前的市场买家越来越理性、冷静、成熟，对藏品的要求也越来越高，随着信息时代的到来，任何有关藏品的来源出处、品相状态问题也会被不断地传播和讨论，所以我个人认为在未来的市场中，只有真正品质过硬，传承有序的藏品才会不断地创出高价，这也是未来拍卖的一个走势。