铁屋采画记

——为齐白石大师诞辰120周年而作

李浴

       1983年12月25日，是齐白石大师诞辰120周年纪念日。为此，多有举行纪念与发表纪念文章者，对于齐翁之为人、艺术创作各方面论述不少，我这里不是对齐翁的全面评价，而只是将我院曾经有过与齐翁的一段因缘写出来，多少也可以补充一点大师的生前活动，以飨读者。这事是当时学校党和行政领导所使，是通过我和赵梦朱先生进行的。现在赵老卧病不起，只好由我把这事作—概略叙述了。

       早年我在中学时代，就已略知白石大师之名了，后来到北平读书，接触过不少齐翁的弟子，而且其中有几位还是亲戚和挚友，过从较多，在他们那里，听到不少有关齐翁的事迹。诸如教学的严肃态度，不让学生亦步亦趋地学习老师的观点，特别是对他的创作是从写生、工笔而来的艺术风格等等，都使我十分敬佩。这倒不是那时我已有什么正确的艺术创作观点，而是因为那时学国画的多偏重临摹而轻视写生，学西画的多偏重写生而轻视临摹，其实是都有些偏颇，而我是学西画的，很自然地就不大同意学国画专事临摹的现象。这样就对白石翁的创作道路及其观点感到投机了。因此，在我当学生时收集国画家的作品时，特别重视齐先生的书画（这些都是通过他的弟子得来的，“七·七”事变后均遗失），但二年过去了，并未受到过大师直接教诲。卢沟桥事变后，我到了南方，但也不时能听到大师不与日本帝国主义合作的消息，这当然更是令人十分感佩的。

        新中国成立后，我到东北鲁艺工作。1953年鲁艺分家，美术部独立改为东北美术专科学校。为了充实教学内容以及图书资料，我受命到北京去进行采购工作，其中一个重要的任务就是到齐白石老先生家多收购一些他的作品。记得那是1953年的暑假，八月初旬的一天，我和赵梦朱先生（当时赵老已被聘为东北美专国画系老师，尚未到校）一周到了西域跨车胡同15号齐宅。经守门的老公通报后，得到允许，我们走进了齐翁的画室兼卧室的“齐家铁屋”。当时正好徐悲鸿、李可染二位先生也在座。赵老因与齐翁相识，自然也是执以弟子礼的。道了来意之后，我当即把带去求画润资和一盒东北土产——人参鹿茸送呈了上去；徐、李二位先生也为我们美言了几句，这样就更使齐翁高兴，于是即从他的躺椅上起来（由他的女护士扶侍），走到画案前。把润资、礼品收下点清放入柜里后，又从另一画柜里取出两幅早年作的工笔草虫来。先生当即提笔在一张只有一只蚱蜢的工笔虫草上，用赭笔添了一颗具有四叶的稻穗（见本期封二）。又在另一幅工笔双蝉上添了一枝红叶。我看他作画时，手一点也不打颤，但并不急速，而是慢而不滞地一笔一笔写出来的。补定了这两幅工笔虫草后，又用墨笔在前一幅题书“齐白石五十岁后画蚱蜢，九十三岁始画稻”；在另一幅上题书“齐白石五十岁后画虫，九十三岁补叶”又钤“白石”与“齐白石”各一印，然后把它们挂起来，自己回到躺椅上仔细端详着，并告诉我：“你看这颗稻穗是很有分量的，它向下垂的弧度正表示它是成熟了的谷穗，这只虫艺儿落在穗上而不落在叶上，是有道理的。”说实在的，能得到他早年画的草虫，已经使我兴奋不已了，再经他这样一说，更使我内心激动得不可名状，真感觉到知了在叫，蚱蜢在稻穗上还晃动着似的。把人带到大自然田园之美的意境中了。就是这样，我能够幸运地一连数日在“铁屋画室”里目睹齐翁作画并聆听他的教诲之音。遗憾的是当时没有请徐、李二先生亲笔指授和教诲，特别是徐悲鸿先生不数月后即与世长辞了。

        此后几天，齐翁叉为我们连续画了《牵牛花》、《玉兰蜜蜂》、《鸡冠蚱蜢》、《虾蟹》、《喜鹊红叶》（题“老少介喜”）、《鲶鱼》（题“长年”）、《白菜、萝卜、蘑菇》、《子母鸡》（题“教五子”）与巨幅《松鹰》等，落款均作“九十三岁白石”和钤“白石”“白石老人”“齐大”“借山翁”“大匠之门”“人长寿”……等印。其中特别令人兴奋的是那幅长丈二的巨幅《松鹰》，这是老人用了三天时间画出来的不朽杰作（见本期封二）。只见一只雄鹰昂首屹立在粗大的松干上，一枝枝松枝长针下垂十分有力。他时已九十一岁高龄，仍能有此腕力，这在画史作家中可以说是仅见的。气魄之雄大更是前无古人的，它既象征着老人的心胸，也象征着新中国时代的人民意志与民族精神，这画的落款是“东北美术专科学校存，九十三岁白石画此时居北京齐家铁屋”钤“借山翁”、“白石”等印。当时我觉得能得到这样巨制大作，真是我们国家的骄傲，我们学校的骄傲，我自己也是感到无限荣幸的。

       老人为学校画了十四幅作品之后，又赠送两条大字篆书的“持山作寿”、“与鹤同侪”的对联，并落了款印。然后又写了一纸润资收条：“收到东北美术专科学校定画十四幅润资伍佰捌拾万元整（注：合人民币五百八十元），九十三岁白石”钤“借山翁”印（见下图）。其实这十四幅作品，如果按当时齐翁的润格来算（每方尺为六万二千五百元）是远远超过了这些钱数的，又谁说齐翁是针对金钱作画的呢？

        当时除了这十四幅之外，我们还请他给学校一些老师（离校前一些老师所托）各画一张，还在他的守门老公处买了几张，硫璃厂古玩店里买了几张，总计共三十余幅，除了那十四幅不计外，其余也不乏精品，特别是有一幅不大的山水画，不但是齐白石画中别具一格的作品，而且还另有价值与意义的。

        这幅不过二尺长的山水画（见右图），上部用墨笔直皴画了几个山头，下部水纹中游弋着不少鹈鹕（水鹰），其中一只的长嘴里还叨着一尾小鱼。整个画面显得爽劲别致而有生气。我们知道齐翁是以花鸟、虫草、蔬果擅名画坛而声震世界的，但他的山水人物也能别具一格，特别是这幅作品，似乎还是他特别得意之作。其所以使我们有如此感，不只是从绘画本身而来，而且是由于画有两段特别值得注意的题跋而来的。在这画的右方，画家自己题着“少年为写山水照，自娱岂欲世人称；我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。谓吾心手出异经，鬼神

        使之非人能；最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。白石山翁并题新句，非题此画句也。借以补空”。钤“阿芝”“齐大”二印。又在画的上部补书：“前题句中谓徐君，即谓悲鸿先生也，因补记赠之。壬申冬，璜时居京华”。壬申是民国二十一年，即公元1932年，因而得知是他七十岁时所作。这正是悲鸿先生在北京长艺术学院，认识了老人绘画作品之具有新的进取与独创性、力排众议聘请齐翁来校执教之际的作品。上述题跋的字里行间流露出不忘知遇之情，也是很自然的。我们知道齐白石之成为当代伟大画家，自然主要是由个人的生活与努力奋斗而来的。但如果没有这两位知已、前有陈师曾之促其变法与宣传，继有徐悲鸿之挥鸿与延以为众生之师，很难说这位大师不是蹉跎一世而坎坷终其生的，在中外绘画史上这样的画家是大有人在的。齐翁平生双知已，又逢余年众解音，先生可以自慰而千古不朽了。