自古以来，传统书画作品一直是受到各界人士喜爱和追捧的收藏热点之一。而在当下的艺术市场中，虽然由于时代的变迁，买家群体的审美趣味发生了改变，但中国古代书画作品市场行情的跌涨，仍旧是反映艺术市场盛衰的风向标。2016年，随着“石渠宝笈” 一词的流传甚广，经由《石渠宝笈》 著录的古代书画，成为了藏家投资的重点对象。而随着苏州博物馆在近年来接连举办了人气高涨的“明四家”（沈周、文徵明、 唐寅、 仇英）画展，各大拍卖会中的文人画作品成交成绩节节攀升。

明代文徵明书法《杂咏诗卷》手卷是经由《石渠宝笈》著录的清宫旧藏，先后 3 次在中国拍卖会上现身：2006年 3月中国嘉德春季拍卖会，该作成交价为 462万；2013 年中国嘉德秋季拍卖会，该作的成交价达 5117.5 万；2015 年北京保利秋拍夜场中，该作成交价达到8165万元，刷新个人拍卖的新纪录。在 10 年时间里，身价翻了近 20 倍。2010 年至 2015 年期间，文徵明的书法作品成交价前 10 位的作品中，除了排名第二位的《行书》手卷以外，几乎都为 《石渠宝笈》所著录：

1. 《杂咏诗卷》 手卷， 2015 年北京保利， 成交价 8165 万元；

2. 《行书》 手卷， 2010 年未来四方， 成交价6300 万元；

3. 《行书西苑诗》 册， 2010 年中国嘉德， 成交价 5208 万元；

4. 《自书诗》 手卷， 2011 年北京保利， 成交价 2587.5 万元；

5. 《小楷南华经》 册页， 2012 年上海宝龙，成交价 2530 万元；

6. 《为项元汴书北山移文》 手卷， 2011 年北京匡时， 成交价 2530 万元；

7. 《行书自作诗》 手卷， 2011 年中国嘉德，成交价 2127.5 万元；

8. 《楷书楚辞精品》 册， 2015 年西泠拍卖，成交价 1495 万元；

9. 《楷书古诗十九首·陶诗四首》 册， 2013年中国嘉德， 成交价 1437.5 万元；

10. 《行书自书诗卷》手卷， 2011 年上海离原， 成交价 1380 万元。

通过这样的对比，我们不难发现《石渠宝笈》对中国古代书画作品拍卖价格的影响之大。2015 年中国古代书画拍卖成交价前十位的作品中，5 件作品经由《石渠宝笈》著录，分别占据下一排行榜的第 3 至第 6 位及第 8 位，其中就包含了两件文人书画：

1. 清乾隆 《纯惠皇贵妃朝服像》 ， 香港苏富比， 成交价 1.37 亿元；

2． 八大山人 《松石草堂图》 ， 北京传是， 成交价 8165 万元；

3． 文徵明 《杂咏诗卷》 手卷， 北京保利， 成交价 8165 万元；

4． 佚名 《宋人摹郭忠恕四猎骑图》 ， 北京匡时， 成交价 8050 万元；

5． 乾隆 《御笔平定台湾二十功臣像赞》 ， 北京保利， 成交价 7475 万元；

6． 董其昌 《疏林茅屋图》 ， 中国嘉德， 成交价6900 万元；

7． 石涛 《奇峰怪石图》 ， 北京保利， 成交价6440 万元；

8． 冯宁 《金陵图》 ， 香港保利， 成交价 5192万元；

9． 郑重 《江山胜揽图》 ， 中国嘉德， 成交价4600 万元；

10． 沈周、 文徵明 《钓雪图书画合璧》 ， 北京匡时， 成交价 4082.5 万元。

八大山人 松石草堂图 立轴

纸本设色 166cm×60cm

文徵明 杂咏诗卷 纸本水墨 25.6cm×258cm

由此可见，买家在进行艺术品投资之时，所购作品是否出自名家之手，是否流传有序，均是评断艺术品价值和价格的重要标准。拍卖业内有一个心照不宣的标准，“《石渠宝笈》著录”就是古代书画作品上市拍卖时的一块“金字招牌”，哪怕是艺术品普遍贬值的冷市时期，也能具有非同一般的“抗跌”能力。 笔者认为，《石渠宝笈》 中著录的作品之所以被如此热捧，应当有以下四个原因：一、此类作品，大多在乾隆时期被收进清宫内府，书画作品上钤有 “乾隆御览之宝”“石渠宝笈”和殿座章，如果是被鉴定为“上等”的，则加钤“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”及“宜子孙”印。这满足了一部分藏家（尤其是“新贵”）的虚荣心。能够收藏一件乾隆御览之物，时时把玩，可谓莫大的荣耀。二、《石渠宝笈》 中著录的作品，经典之作尤多，远非其他私人收藏著录可比， 这是鉴定书画作品真伪时的重要依据。在很多藏家看来，选择《石渠宝笈》著录的作品，就意味着选择了“精品”“真迹”。三、随着越来越多的藏家涌入书画拍卖市场，初入此道的藏家本人眼力不高，而当前社会中亦确实存在很多打着“顾问”“教授”“鉴定家”名号的“假行家”，混淆视听，引藏家失手，购买伪作，从而牟利。选择《石渠宝笈》著录中的作品，能最大限度地减少鉴定风险。四、相比更权威、更全面的 《中国古代书画图录》，《石渠宝笈》中著录的作品常于市面上露面。基于上述的原因，《石渠宝笈》中著录的作品仍是目前各大拍卖会古代书画专场中的“中流砥柱”。

反观明清时期文人书画家群体，由于他们主要集中于江浙地区，大部分名家作品流传于当时的苏州、上海藏家的手中，这些藏家对过眼的画作也有所记录，如庞元济的 《虚斋名画录》等，但比起清宫内府庞大的“智囊团”来，私人藏家的评语往往真伪难辨，令时下不少买家迟疑不定。且私人藏家的著录多无公开出版，无形中也为现代藏家的投资和收藏造成了障碍。笔者认为，在很长的一段时间内，《石渠宝笈》中著录的、受到清朝宫廷认可和重视的书画艺术品仍会继续受市场热捧。随着藏家对《石渠宝笈》的认识愈加深入和客观，“文人”与“宫廷”艺术才能形成带动市场发展的“双引擎”，明清时期的文人画在拍卖市场上才能迎来自己真正的复苏。