“我只是画画”——关于比利·查得里斯

来源:中国美术报 发表时间:2016-12-08

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摘要:比利·查得里斯(Billy Childish),1959年生于英国查塔姆,英国艺术家。

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比利·查得里斯

和很多艺术家一样,比利·查得里斯是一个多面手:朋克音乐先锋、诗人、小说家、空想主义者,重要的是,他还是一个画家。

如果你最先接触的是他那露骨的自白式写作和音乐,那么他绘画主题的平淡可能会让你觉得惊奇。他的作品往往是有着孤单身影的风景:在渔船上的牡蛎采集者;驾驶雪橇奔跑在乡野的母亲和孩子;抱着孩童走在雪景中的自己。而绘画颜色和线条强烈的风格,又与克制的主题形成一定的反差。轮廓线很重,线条的颜色优美而古怪,颇有异域风情:网状或曲线状盘绕的彩色天空和大地,泛着绿色涟漪的紫色河流,穿石绿色上衣配红色贝雷帽的小孩。他的风格并没有跟随当代的艺术走向,而是回到历史中和一小撮艺术家形成呼应:梵高、蒙克、克里姆特、席勒、博纳尔,当然也吸收了这些艺术家曾借鉴的日本浮世绘具有装饰效果的平面化处理方式。其中,似乎梵高的影响对他最深,不管是从主题上还是风格上。查得里斯用曲线描绘的天空、河水以及满地的落叶等,都充满着能量。而这些能量和谐地盘绕在画面人物的四周。

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《在冰山前》(In Front of Ice Flow),2013年

虽然如今查得里斯受到了主流艺术的认可,但要知道,在过去的35年里,他那两千幅作品只有很少的观众。查得里斯的艺术之路走得离奇而艰辛,这从他的诗歌和小说中也可以看到。他的诗歌和小说多以自传为主,很少华丽的加工,与朋克主义对社会的不满态度一脉相承。因为有阅读障碍,查得里斯14岁才开始阅读。或许也正是这种对阅读的敏感造成他诗歌的与众不同。16岁时,他在家乡的造船厂当石匠学徒,但因后来用锤子砸到了手而失去了这份工作,并开始以失业救济金生活。他想要当一个艺术家,但两次在艺术学校的经历都以失败而告终:他并不能按照艺术生“该有的”方式去思考。他说实际上自己并不在乎去做一些没有意义的事,只要这些事情不让你显得虚伪。然而艺术学院的很多人都沉浸在虚假和伪善里。他常常酗酒,并和观念艺术家翠西·艾敏(Tracey Emin)有过一段刻骨铭心的爱情。但二者的地位并不平等——当时的艾敏已经是所谓的“英国青年艺术家”中的一员——一个艺术的圈内人,时尚的媒介艺术家,这和查得里斯常年被排除在主流之外形成鲜明的对比。

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  比利·查得里斯和翠西·艾敏, Eugene Doyen摄

实际上,查得里斯并不觉得自己的绘画边缘,在接受《卫报》采访时,他说:“我的艺术就是主流。我觉得主流就应该是由圈外人组成的,而我就是那样的圈外人。”他还提倡反概念主义(Stuckism),倡导用具象艺术来反对观念艺术。他说:“我不喜欢人们通过模仿达达主义来假装自己多么激进。我不喜欢犬儒主义和后现代主义,以及后现代主义制作艺术的方式……我常将自己称作是激进的传统主义者(radical traditionalist),我的自由来自于传统……反概念主义有意思的一点是,这项运动实际对我有一定的负面影响。但是这负面影响对我是有正面作用的,因为它让我远离了已经接受了我的人。尽管感受起来不愉快,但这对我是最好的。这考验了我在想要获得认可的同时,是否能够保持不妥协的态度,是否能够坚守心中的真理。”

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《柔软的柏林灰尘随着雪飘在汉斯·凡拉达的鼻子上》,(The Soft Ashes of Berlin Snowing on Hans Fallada’s Nose) ,2010年

他对艺术的坚定使得他并不那么在乎是否成功,而是专心地在自己建立的艺术体系里前进。他自己录制过150张唱片;通过自己的出版机构刽子手出版社(Hangman Press)出版了5本小说和45本诗集;绘画作品超过两千幅,只在最近几年才受到国际上的一些画廊青睐,并开始陆陆续续地出售。对于这种转变,他说:“能办大型展览当然是好事情,这让我画巨型作品有了理由,并且还能借此赚到更多的钱。在‘一夜成名’之前,我惊讶于自己很少卖画,现在我又惊讶地发现它们都卖出去了。但是不管是哪种方式,我只是画画,做绘画要我做的事——我是它忠实的奴仆。”

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