美国极简主义雕塑家罗伯特·莫里斯去世,享年87岁

作者:Ken Johnson 编译:阿弥  发表时间:2018-12-05


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Robert Morris’s “Untitled (Labyrinth),” from 1974, when he was extending the possibilities of Minimalism and sculpture in general in a dizzying variety of ways.Credit2018 Robert Morris/Artists Rights Society (ARS), New York; via Castelli Gallery, New York

上周三,罗伯特·莫里斯(Robert Morris)因肺炎逝于金斯顿,享年87岁。他是极简主义艺术风格的创始人之一,也是二战后美国最富争议的雕塑家之一。

和唐纳德·贾德(Donald Judd)、卡尔·安德烈(Carl Andre)、丹·弗莱文(Dan Flavin)等人一起,莫里斯是进行极简主义探索的第一代艺术家。不过,当他的同伴们还在严格地遵守极简主义信条进行创作时,莫里斯却打开了新的思路。他广泛探索了表演艺术、大地艺术,以及其他风格的绘画与雕塑等。

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Mr. Morris in 2017. 

CreditTodd Heisler/The New York Times

有很多人诟病莫里斯的艺术,认为他常常随意借鉴他人的创意,缺少艺术独创性;其支持者则从他身上看到了无限可能,艺术本就不应该局限于一种风格。不过,正反意见者都承认,莫里斯多产且多变的艺术实践,是二十世纪后半叶美国艺术的一道亮丽风景。

当人们对莫里斯的艺术感到困惑时,他并不做解释。2017年接受《纽约时报》采访时,他说,“与解释相比,我宁愿隐藏在契科夫的话语背后。他曾经说过:‘艺术是提出问题,而不是给出答案’。”

莫里斯1931年2月9日出生在美国密苏里州堪萨斯城,先后求学于堪萨斯艺术学院和加州艺术学院。后来,他短暂地在美国陆军工程兵团服役,曾随军队到达过韩国、日本等地。

回到旧金山后,莫里斯开始创作抽象表现主义绘画,并举办过两次个展。在此期间,他也开始涉足戏剧、舞蹈和电影等艺术形式。

1956年,莫里斯与西蒙·福蒂(Simone Forti)结婚,后者是一名舞蹈演员。1959年,他们搬到了纽约市,成为由前卫画家、音乐家、舞蹈家和表演艺术家组成的纽约艺术盛景的一部分。在纽约,莫里斯继续进行着多样化的艺术实践。(1962年,他与福蒂的婚姻以离婚告终;和第二任妻子的婚姻也没能逃过同样的命运。)

在杜尚和贾斯伯·琼斯(Jasper Johns)的影响下,莫里斯开始创作雕塑:充满了幽默、自嘲、悖论以及双关语效果的新达达主义雕塑。例如,《I- box》这件作品中有一扇字母“I”形的小门,打开的门后面是艺术家露齿而笑的全身裸像。

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Robert Morris, I-Box, 1962 

Photo: MoMA

后来,莫里斯在纽约的亨特学院取得了艺术史硕士学位,其论文关于布朗库西的雕塑。毕业之后,莫里斯留校任教,并一直将教书活动持续到晚年。

出于对舞蹈的兴趣,莫里斯加入了贾德森舞蹈剧场(Judson Dance Theater)——一个致力于极简主义风格的舞蹈团体。福蒂是该团体的主要成员之一。莫里斯曾作为演员进行表演,并参与过舞蹈的编排活动。

在舞蹈作品《场所》(Site)中,莫里斯戴着一张描绘着自己脸庞的面具,像工人一般挪动着胶合板。胶合板的后面,是一位模仿着马奈《奥林匹亚》画作中人物姿势的裸体女人。

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Robert Morris and Carolee Schneemann rehearsing Site. Photo by Hans Namuth.

莫里斯还为贾德森舞团制作舞台布景和道具。其中,高六英尺的胶合板作品《柱》(Column),被认为是他的第一件极简主义雕塑作品。

随后,他又用胶合板制作了一系列中等大小的简约灰色几何雕塑。1964年,格林画廊(Green Gallery)展出了这些作品:地板上的一根长横梁、一块悬浮的平板、将角落填满的三角形结构——这些让评论家感到困惑和无聊。尽管如此,它们却让莫里斯跻身前卫艺术家之列。

为什么用胶合板进行创作?莫里斯曾给出回答:“胶合板便宜、充足、标准、到处都是。它并不被认为是一种艺术材料,而是工业世界的普通材料。改造胶合板的工具很常见,并且很容易上手;在后城市工业环境中,木工活动是一种日常技能。”

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“Untitled (Scatter Piece),” from 1968-1969, at the Castelli Gallery in 2010. Credit 2018 Robert Morris/Artists Rights Society (ARS), New York; via Castelli Gallery, New York

1966年,莫里斯入驻曼哈顿的利奥卡斯泰利画廊(Leo Castelli Gallery),并在那里持续展出作品。他还与索纳本画廊(Sonnabend Gallery)有合作。

莫里斯极简主义探索的重要性,不仅仅在于为艺术界引入了新的抽象风格,而是在于,它在观众和艺术品之间建立了一种新的联系。由于极简主义雕塑缺乏传统雕塑中复杂的内部关系,观众的注意力便从雕塑本身解放出来,转而关注雕塑与展览空间的关系,以及光影、形状之间的互动关系。

这种观念为后来很多不同类型的艺术奠定了基础。在一些艺术门类中,环境体验,甚至是一些夸张的戏剧性体验,比精雕细琢的艺术品更加重要。

1966年,莫里斯开始在《艺术论坛》(Artforum)杂志上发表《雕塑笔记》(Notes on Sculpture)系列文章,对自己和他人创作的新雕塑进行分析。他对艺术的独到见解和其艺术实践同样重要。

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Robert Morris, “Gypsy Moth,” 2017.Credit2018 Robert Morris/Artists Rights Society (ARS), New York; via Castelli Gallery, New York

莫里斯曾用厚毛毡制作大型的墙壁挂件,也曾在荷兰创作大型大地艺术作品《天文台》(Observatory)。

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Robert Morris, Observatory, 1970-1977

Photo: YouTube

莫里斯最“著名”的作品,要算是其在1974年拍摄的展览海报了。画面中的艺术家赤裸着上身,戴着纳粹的头盔、太阳镜和锁链,这让人联想到某种施虐受虐的性仪式。这都为他引来不小的争议。

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Robert Morris in a controversial advertisement for a 1974 exhibition

Photo: Artforum

莫里斯的多样艺术实践,使得他的声誉在七十年代初达到顶峰。1972年,彼得·舍尔达尔(Peter Schjeldahl)在《泰晤士报》的一篇评论文章中写到,“莫里斯,在某些瞬间,成了艺术界的超然存在。他永不会犯错。”

然而,1970年代中后期以后,艺术开始朝着不利于莫里斯的形式主义的方向转变。从朱利安·施纳贝尔(Julian Schnabel)的新表现主义,到芭芭拉·克鲁格(Barbara Kruger)的新波普抗议艺术,艺术变得更加具象,更具个人色彩和政治色彩,莫里斯的艺术再也无法回到六十年代的巅峰状态。

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“Untitled (Dirt),” by Robert Morris. Credit2018 Robert Morris/Artists Rights Society (ARS), New York; Bill Jacobson, via Dia Art Foundation

然而,莫里斯确实随着潮流调整了自己的方向。二十世纪八十年代初,莫里斯在作品中融入了对核武器威胁的反思。在 《火焰风暴》(Firestorm)系列作品中,沉重的雕塑框架内部出现了人类头骨、绳子、锁链、男性性器等代表暴力和冲突的符号;作品内部的油彩散发着地狱般的光芒,让人想起特纳风景画中的末日图景。

1994年,莫里斯在古根海姆博物馆举办了一场规模宏大的回顾展。回顾自己的职业生涯,莫里斯在其随笔集《不间断项目日记》(Continuous Project Daily)的序言中写到:“我从来没有因要证明或展示而去调查,也从来没有因要证实而去否定。”

不过,非常明显的是,莫里斯的动力来自于对艺术重要性和其力量的笃信。他在一篇文章中写到:“在艺术的非理性游戏和情感的深度中,在它的敬畏和愤世嫉俗中,在它的哀悼和嘲讽中,在它的愤怒和优雅中,艺术对一个黑暗的世纪进行了见证。”

本文译自《纽约时报》

Robert Morris, 87, Dies; Founding Minimalist   Sculptor With Manifold Passions

有部分删减和改动。


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