展览名称：黑沙骆：李骆公先生艺术与文献展

展览地点：黑龙江省美术馆

展览时间：2018年3月7日-4月1日

展览主办：天津美术学院 黑龙江省美术馆

展览承办：天津美术学院美术馆

展览协办：广西国际文化交流中心 桂林画院

展览作品：油画34幅；书法42件；篆刻印石32件；拓片14件；历史照片、文献150余件。

今天，美术界都知道篆刻家李骆公, 却很少知道也是油画家的李骆公（当时还名李立民）。“黑沙骆”——上个世纪四十年代上海滩“洋画”界那个著名的青年艺术才俊似乎早已被艺术界乃至晚年的骆公先生自己所遗忘。

李骆公(1917 -1993 年)原名李立民, 中年后改名骆公。出生于于福州市郊的一个普通劳动家庭。少年时代就读于一家师范学校，受到美术老师王永濂的启蒙，爱上了油画艺术。王永濂曾在上海学画, 受染于当时上海西画界的新潮流, 这对李骆公后来的艺术选择也产生了影响。1936年夏，李骆公考入上海美专学习西画。受教于刘海粟、谢海燕、关良和倪贻德。李骆公在校时的1936 -1940 年, 教授西画的教师除倪贻德、关良外, 还有刘狮、刘抗、周多和陈士文。王远勃、张弦、潘玉良和庞薰琹是留学法国的，其中王远勃、张弦、王济远为写实风画家，潘玉良具表现倾向，庞薰琹较为倾向于现代艺术。关良、朱屺嶦、倪贻德、周多等留学日本, 所接受的大抵是流行日本的后印象派、野兽派和表现主义画风。李骆公的绘画天赋深受关良、倪贻德等的钟爱, 他因此也较多接受了他们的艺术观念, 以热烈奔放的表现性为追求目标。

四十年代初，刚刚走出校门的李骆公，以“黑沙骆”之名举办“洋画展”，如横空出世，轰动上海滩，他的老师倪贻德誉为“黑沙骆是我近年来所发现到的一个稀有的努力于绘画艺术的青年。”1941年，“黑沙骆”东渡日本学习西洋画，随日本“洋画”名家野口弥太郎、猪熊弦一郎及里见胜藏学习欧洲现代主义时期的艺术。留学时的作品曾两次入选日本“独立美展”。

1944年，留日归来的李骆公与恋人穆东乔到哈尔滨定居、结婚、生女。生活的愉快激发了创作激情，短暂的三年时光留下了多幅油画写生作品。今天，这些看似平常的风景画——江岸、船舶、街道、花园、建筑，记录了李先生在哈尔滨的一段美好的时光。更为重要的是，这些尺幅不大、水平极高的精彩画作也是中国近代美术史上弥足珍贵的艺术作品。

1946年,解放区艺术家朱丹、华君武、张仃、刘迅等来到哈尔滨,与李骆公成为朋友。张仃先生在一篇回忆文章中记述说:“那时, 他的油画是画在中国的绢上, 用极薄的稀油,画水墨画那样的效果透明的油画, 努力于油画民族化的试验,我很欣赏。在我哈尔滨的书室里,就挂了李骆公的油画《哈尔滨之春》。后来, 看到他在日本学画时的作品, 他两次参加日本独立美展的照片, 洋化得很地道, 风格近似弗拉芒克。其时,他正师事野口弥太郎、猪熊弦一郎和里胜见藏。相比之下,他画的《哈尔滨之春》, 风格就开始中国化了。

随后，李骆公携妻女辗转沈阳、北京等地工作、生活。1948年底年来到天津，任教于天津津沽大学、河北女子师范学院。1950年，参与创办了天津美术学院的前身——河北师范学院美术系。

1957 年, 李骆公响应号召, 针对学校领导的官僚主义作风“鸣放”了一些意见, 结果被划为“右派分子”。一个受学生爱戴的、率真质朴的艺术家，列入另册，随之而来的，是系主任、教授、天津市美协副主席之职被撤消, 下放到市郊农村劳动改造。一年后回到学校, 任美术系资料管理员。丧失了油画创作权利的李先生，没有期期艾艾于恶劣的外部环境中自甘消沉，将自己的艺术兴趣转向书法、篆刻。过人的艺术才华再一次迸发、闪光，从油画家到书法家、篆刻家，李骆公先生都取得了极高的艺术成就。

1966年，李骆公作为“摘帽右派”和“反动”篆刻家受到冲击。1969年, 夫人在“六·二六”指示后下放广西灵川县, 李骆公作为家属随到灵川县文化馆工作。在西南边地长达10 年的寂寞时光里, 他从没有失去对生活和艺术的信心, 硬是用滑石和从河床捡回的扁平石头, 创作了大量风格独异的篆刻和书法作品, 年过花甲, 他的作品竟从一个西南小县流播海外,招来不断的求访者。1979 年, 他的冤案得到彻底平反, 不久, 以书法篆刻家的身份担任了桂林画院院长。

对于优秀的艺术家，不管环境如何险恶，才华难以被遮蔽，总会有释放的途径。李骆公先生就是这样一个艺术家。

艺术作品如同艺术家的生命，是艺术家生命的延续。骆公先生终于回来了，回到了他青年时代生活的松花江畔。

作品欣赏

《蝶恋花·答李淑一》纸本纵41cm横67.5cm二十世纪六十年代

1942-1943年 夫人像

读书的女人（木板油彩37.7×46cm）1942-1944年

哈尔滨街道（木板油彩24×33.1cm）1945年

哈尔滨街道（木板油彩24.2×33.5cm）1945年-1947年

关良画戏(关良常用印)