深秋之际,去浙博赴一场千年的青瓷之旅

玉公子  发表时间:2017-11-01

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展厅现场

今天说到中国瓷器,人们首先想到的往往是景德镇。但如果要问哪类瓷在中国烧造的历史最久,最具代表性和发言权?那答案一定是古青瓷。青瓷在中国瓷器发展史上占据主流地位长达一千多年,中国的瓷器产生与成熟都是在浙江完成的。

浙江是中国古代青瓷的发源地和主要产区,在绵延几千年的烧造历史中,出现了越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑、龙泉窑和南宋官窑等著名窑口,对全国的制瓷业产生了巨大而深远的影响,在中国陶瓷史上占有重要的地位。近年来,随着大量考古发掘工作的展开,在全国各地许多有纪年的考古遗存中发掘出大量浙江青瓷,这些浙江窑口的纪年瓷则是研究中国古代瓷器重要的实物资料,也是古陶瓷“辨伪”和“断代”的标尺。日前,由浙江省博物馆主办的“青色流年——全国出土浙江纪年瓷特展”在浙江省博物馆武林馆区地下一层展出。该展览汇集了国内48家文博单位的300件藏品,按照时代顺序展出,分“青之东隅”“千峰叠翠”“昆山片玉”“春水秋山”“碧绿晚青”五个单元,为观者勾勒出千年青瓷的发展历程。

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古青瓷为何流行千年?

青瓷为什么那么流行,以至于在各朝各代都会占据比较重要的位置,并不断发展成熟。原因是中国古代的尚玉之风。玉器在中国封建社会是一种理想化的器物,帝王用之以示天意,君子佩戴表示品德高尚,俗人戴上可以附庸风雅,而青瓷的釉色和质感正好与玉器相吻合,故青瓷有“假玉器”之称,受到人们的青睐。

另一方面,青瓷的内里又对应着中国古代的“阴阳五行”学说。“阴阳五行说”认为“青木德盛,故草木萌发”。而草木之色皆青,因此,青色象征生命的欣欣向荣、生生不息,故帝王在春季一般着青色服装以示吉利。故青瓷在各个时期都受到重视,促使它不断向前发展。

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越窑青瓷井 东汉熹平四年(175 年)

口径11.1 厘米 底径11.6 厘米 高17.6 厘米

宁波市奉化区文物保护管理所藏

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越窑青瓷熏炉 东汉熹平四年(175 年)

口径11.5 厘米 底径16.2 厘米 高16 厘米

宁波市奉化区文物保护管理所藏

不同朝代,青瓷烧造技术、质地、颜色各有不同

青瓷从商代发展到清代,没有间断,并随着各个朝代经济政治文化的不同,而产生相应的变化。早在商代,便出现了原始青瓷,此时的青瓷用泥条盘筑法成型,制作比较粗糙,釉色不是很稳定,呈黄绿色或青灰色,釉的厚薄也不均匀,有流釉的现象。东汉中晚期,烧制出成熟青瓷,在人类物质文明史上有着里程碑的意义。本次展览中第一件展品为奉化东汉熹平四年墓出土的越窑青瓷熏炉,虽然只是成熟青瓷的兆始,但已经具有一种设计的美感。

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越窑青瓷卣形壶 三国吴赤乌十二年(249 年)

口径22.8 厘米 底径12.8 厘米 高22.3 厘米

马鞍市山朱然家族墓地博物馆藏

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越窑青瓷羊 三国吴建衡二年(270 年)

长33.2 厘米 高21 厘米 马鞍山市朱然家族墓地博物馆藏

三国两晋南北朝,是中国历史上战乱不断、王朝频繁更迭的时期,也是南北交融、文化多元的大时代。上虞曹娥江流域成为浙江青瓷窑业的中心产区,制瓷工艺和生产技术得到了突飞猛进的发展。与此同时,浙江中西部和瓯江流域,也分布着一些烧造青瓷的窑口和作坊,它们烧制的产品各具特色,构成早期浙江瓷业多姿多彩的景象。三国时期的第一件展品越窑青瓷卣形壶,在造型上模仿青铜器,古意盎然。据了解,此件青瓷出土于东吴大将朱然墓,其墓葬是目前考古发掘东吴墓葬中级别最高、规模最大的一座,此次展出的这件青瓷一改以往大家多关注其墓葬中出土的漆器的刻板印象,给人面目一新之感。

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越窑青瓷虎子 东晋咸和二年(327 年)

长24.5 厘米 高19.5 厘米 浙江省博物馆藏

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瓯窑青瓷点彩刻莲瓣纹盘 南朝齐天监元年(502 年)

口径13.5 厘米 底径6.2 厘米 高3.5 厘米 浙江省博物馆藏

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越窑青瓷四系刻花背壶 唐长庆四年(824 年)

口径4.7 厘米 底径9.4 厘米 高21 厘米 河南博物院藏

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越窑青瓷海棠形杯 唐大中二年(848 年)

口径15.7×8.4 厘米 底径5.2 厘米 高4.4 厘米 宁波博物馆藏

唐代是我国封建社会经济、文化极为繁荣昌盛的时期。唐代瓷器生产发展有两方面的社会原因:一方面,唐代对外贸易发达,货币流通量大增,铜币不足,政府禁止用铜铸造生活用品,于是陶瓷逐渐代替了铜器。另一方面,唐中期以后,随着饮茶风尚的兴盛,对外贸易的需求,创烧了大量新器类,出现了专为宫廷烧造的“贡窑”,生产出代表当时青瓷烧造最高水平的“秘色瓷”。“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,是唐代诗人陆龟蒙形容越窑秘色瓷的诗句。此次便展出了一件法门寺地宫出土的秘色瓷盘,观者可以通过此盘一睹“秘色”真容,此盘质地细腻、胎壁较薄、器型规整、施釉均匀,釉色以黄色为主、佐以绿色,整体滋润光泽,呈半透明状。

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越窑青瓷唾盂 五代天福四年十二月(940 年)

口径16.8 厘米 底径6.6 厘米 高9.8 厘米 临安博物馆藏

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越窑青瓷“官”字款菊花纹碟 辽开泰七年(1018 年)

口径17 厘米 底径10.7 厘米 高4.6 厘米 内蒙古自治区文物考古研究所藏

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越窑青瓷香炉 北宋咸平元年(998 年)

口径18.8 厘米 底径12.8 厘米 高19.5 厘米 黄岩市博物馆藏

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瓯窑青瓷观音菩萨坐像 北宋政和五年(1115 年)

通高24 厘米 温州博物馆藏

南宋时期,随着政治经济中心的南移,浙江瓷业也历经变革,龙泉窑处于一个加速发展的阶段,确立了以龙泉大窑为中心的窑业体系。制瓷工艺也得到进一步创新,烧造出粉青和梅子青釉,釉色莹润如玉,与造型古朴典雅的器形浑然天成,代表着青瓷生产技艺的颠峰水平。本次展览中南宋时期庆元胡紘墓出土的龙泉窑厚釉瓷器为目前与文献记载龙泉窑“粉青釉”相互印证最早的实物。

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龙泉窑青瓷莲瓣纹水注 南宋景定四年(1263 年)

口径2.5 厘米 底径4.4 厘米 高7.3 厘米 樟树市博物馆藏

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龙泉窑青瓷长颈瓶 南宋咸淳四年(1268 年)

口径6.5 厘米 底径5.4 厘米 高15.3 厘米 德清博物馆藏

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官窑瓶 南宋

口径2.1 厘米 底径5.1 厘米 腹围24.3 厘米 高14.8 厘米 上海博物馆藏

有元一代,疆域广阔,中外交通十分发达。随着社会稳定,商品经济的发展,多元文化交相辉映,其中蒙古族文化和伊斯兰文化对元代龙泉窑的装饰艺术影响巨大,龙泉窑创烧出许多以当时社会生活习俗为题材的新器类,丰富多样的装饰技法与众多的纹样题材,相得益彰。这一时期烧造的青瓷兼容并蓄,充满了海纳百川的泱泱大气,成为中国古代青瓷装饰艺术集大成者。此次便展出了元代著名的书法家鲜于枢墓出土的龙泉窑青瓷鼎式炉,此炉是龙泉窑青瓷一炉二瓶组合,也是目前所见龙泉窑青瓷最早作供奉之用的“三俱足”,是墓主生前喜爱把玩之物。这也从侧面体现了文人墓葬的特点。

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龙泉窑青瓷刻花云鹤菊瓣口盘 元元贞二年(1296 年)

口径15.4 厘米 底径4.6 厘米 高2.9 厘米 保定市满城区文物管理所藏

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龙泉窑青瓷刻花高足杯 元至治二年(1322 年)

口径8.9 厘米 底径3.6 厘米 高8.7 厘米 甘肃省博物馆藏

龙泉窑在明早期仍然兴盛, 根据文献记载,曾为宫廷烧造,产品面貌与同时代的景德镇青花相类同,是为宫廷所需而同一设计、同一监制的结果。它的形制硕大,器壁厚重,纹样富丽繁缛,釉色青碧透澈,制作精良,表明这一时期较高的制瓷水平。明中期以后,随着社会商品经济的发展,为迎合当时生活意趣和趋尚需求,龙泉青瓷仍在继续生产。清代龙泉窑走向衰落,烧造的规模很小,清后期的产品,与传统意义上龙泉窑产品面貌已相距甚远。

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龙泉窑青瓷玉壶春瓶 明永乐十二年(1414 年)

口径9.5 厘米 底径11.5 厘米 高33.8 厘米 安徽博物院藏

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龙泉窑青瓷堆塑虎形烛台 明正统九年(1444 年)

底座长11 厘米 底宽9 厘米 高23 厘米 江西省博物馆藏


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龙泉窑青瓷刻供养铭文香炉 明万历二十八年(1600 年)

口径28.5 厘米 足距22 厘米 高23.5 厘米 故宫博物院藏

青瓷是悠远的,从在浙江大地出现开始,青这种取自泥土、采撷于大自然的色泽就伴随始终。它始于东汉,兴于六朝隋唐,转变于宋元之际,衰于清末,上下三千年,绵延不断,一脉相承。青瓷又是细腻的,在漫长的历史长河中,每个阶段的青,都各具风骚,六朝的绮靡雕琢,唐五代的雍容华美,两宋的清丽典雅,元朝的雄浑敦厚,明清的工整规矩,都在诠释着不同历史时期的一个民族的风貌和心情。当我们站在展厅,望着穿越时空停留在我们面前的青瓷,这不仅是一场历经千年的青瓷之旅,更是一次感受千年中国文化之旅。(资料来源:浙江省博物馆)

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龙泉窑青瓷云凤纹玉壶春瓶 明正德十三年(1518 年)

口径7 厘米 底径9.3 厘米 高29.2 厘米 龙泉青瓷博物馆藏

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