日前，“你可能会错过的书画——深圳博物馆藏书画精品展”在无锡博物院开幕，展览遴选了深圳博物馆馆藏书画精品近50件（套），展品时代纵跨明、清至近代数百年之久。在无锡博物院展厅里，一幅幅保存完好的微黄纸张，穿越数百年的时空与我们见面，不仅反映了那段时期书画发展的历史轨迹，也折射出当时的社会生活与书家风骨。

“六指才子”祝允明

明代书家虽以行草为主，但莫不兼善小楷。究其原因，主要与科举制度有关，朝廷规定应试者在科举作答时，试卷一律要以恭楷缮写，这种以工整见长的小楷在明代称之为台阁体。统治者意在借台阁体以示人规矩和法度，不过当时仍有不少书家试图打破这种沉闷刻板的局面，他们在小楷领域中开创出新的天地，成为了第一批明代科举制度下的叛逆者。在这方面最有成就的，当推兼善各体，与文徵明、王宠并称“吴中三大家”的祝允明。他自号“枝山”主要因右手生有六指，但这异于常人之处似乎也注定了其在书法上独有的成就。

明 祝允明 《晚晴赋》《荔枝赋》合卷-1

祝允明小楷用笔极尽变化，突出表现在“捺”“竖弯钩”“横折弯钩”等长势笔画，如祝允明54岁所作的《前后出师表卷》，整幅作品用笔兼有唐书之韵，又隶意甚浓，整体风貌趋于钟繇一路。除了小楷，祝允明的草书也独步于世，他的草书既以晋韵、唐法为根本，又表现出了自己的个性神貌，有狂而不乱、情浓势足的特点。此次展出的祝允明草书作品《晚晴赋》《荔枝赋》合卷，4米多长的巨帙行笔放而不纵，线条自然流畅，点画变化多端，娴雅纵逸，深沉流美，堪称祝枝山晚年草书代表之作，是深圳博物馆镇馆之宝。

明 祝允明 《晚晴赋》《荔枝赋》合卷-2

明 祝允明 《晚晴赋》《荔枝赋》合卷-3

书画大师也有“黑历史”

董其昌工诗文，善书画，精鉴赏，是明清以来影响最大的书画名家之一。但正是这样一位书家，却有一段“黑历史”：他十七岁时参加会考，按董其昌的文才本可夺魁，谁知发榜时竟屈居堂侄董原正之下。原因则是知府衷贞吉嫌他试卷上的字写得差，文章虽好，只能屈居第二。正是这一扎心经历，令董其昌深受刺激，此后他便发奋习字，融合晋、唐、宋、元各名家之风而自成一体，笔画圆劲秀逸，布局疏朗、分明，平淡天真，直追古意。

古代书家中，董其昌最敬佩的是唐代的颜真卿。他临写的颜真卿《争座位帖》《送刘太冲序》合卷是此展一大看点，共三十七行，行九字，后有题跋：“鲁公立朝大节千古不磨，故书法一如其人，此二帖尤公书之桓赫者，故时时背临以志吾好，其昌。”整卷行书隽秀潇洒，气韵十足，笔法奇崛、骨气洞达，是董氏书学颜真卿的最好见证。

明 董其昌《争座位贴》《送刘太冲序》合卷-1

明 董其昌《争座位贴》《送刘太冲序》合卷-2

“诗书画印”全能大师

吴昌硕是我国近代在诗、书、画、印各方面均具有极高造诣的艺术大师，其金石篆刻气韵浑厚，深悟古人心法；书法擅长古篆，以石鼓文成就最高；绘画采用篆书笔法，博采众长，自具特色。吴昌硕中年以后，博览金石原件及拓本，常选石鼓文为主要临摹对象，尤其喜将石鼓文字集语书写对联。此次便展出了吴昌硕的一副石鼓文七言对联“横矢射虎出有中，大网载鱼硕而鲜”，此联用笔凝练遒劲，圆熟精悍，刚柔并济。

清 苏长春《浮山逸趣图》

清 招子庸《芦蟹图》

此次展览是深圳博物馆与无锡博物院的首度合作，独具地方特色的岭南书画也是展览的一大亮点，如画坛怪才苏长春的《浮山逸趣图》、招子庸的《芦蟹图》。此外，还有何绍基、郑板桥、高剑父、康有为、罗振玉、张大千等人的真迹。

据悉，展览将展至10月10日。（资料来源：无锡博物院）

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