设计不仅仅是关于外观的解释，而是对生活的一种超离，我们要设计出让人震惊、让人想象不到的东西，使人感受到设计师的存在，所以我们一定要创造冲击的效应。这个时候，设计其实是不断地超出日常生活经验、生存状态的限制，赋予日常生活重大的意义。其中尤其凸显的是以下几个效应：无论做什么设计，首先是要给人一种震惊的效应、断裂的效应，如北京的“三鸟”：鸟巢、鸟腿（中央电视台）还有鸟蛋（国家大剧院），就是新奇感和震撼力的叠加，给人视觉上的冲击力。即便是设计一个茶杯，也要与一般的茶杯不一样，设计需要的是存在感，冲击的强烈性。其次是再创造空间，重写空间。我们改变了世界，我们重写世界，所以建筑设计师的使命是伟大的，就像里尔克说的，“我要改变我的生活”，通过改变设计改变生活；还有异质效应，追求不可容纳和融合的空间感。这个东西放在那里不合适，才有巨大的意义，如果合适就显得俗了。

设计需要的是彰显存在感，设计就是拉动生活向前跑，就是30年来设计追求的存在价值。新、奇、怪的效应迎合了经济高速成长和社会高速的变化，设计师横空出世，改变了中国和人们的生活。他们有巨大的贡献，因为他们改变了中国人的生活。但是现在，我们的社会结构发生了变化，他们正面临巨大的挑战。

新的中等收入群体在扩大，过去的中等收入者或者中产阶级集中在大城市，由文艺青年主导，所以小清新、文艺范是最受人喜爱的。但是现在中等收入群体放大了，三四线城市的中产阶级起来了，设计改变了乡村，乡镇的改造、社区的改造、新的城镇化使得三四线城市的中产阶级前所未有地扩大。由于互联网的扁平、发散效应，“80、90后”的年轻人，三四线城市的年轻人和大都市里的年轻人开始有了同样的发言权。“80、90后”的发言权前所未有地大，而且他们是一种庸常的趣味，原来的那种超离日常生活的想象，现在变成了一种平常化的趣味。经济放缓带来震惊感的消失，以前所有的新、奇、怪没有市场了。

随着中国的全球性的展开，设计也带来了很大的改变，我们终于有了发言权。过去是全球化拉着全国化跑，世界、纽约、巴黎拉着中国人跑，我们接触设计都是从买包开始，中国人都是从买LV开始接触设计的，后来全国化拉着全球化走，如肯德基茶杯上印了一句广告：“为中国而改变”。这个改变在文化层面发生了，将来你会发现，全球的设计也会由于中国而改变，只是时间早晚问题。这个道理在改变世界、改变中国。

设计现在出现了一个再设计的可能，设计要从超常之美到日常之美。设计伦理发生了改变，原来设计要超离日常生活，现在设计回归到日常生活，所以设计需要和当下的生活肌理和文脉相适应。我们看到很多改造城区、改造乡村的范例，都是尝试和这些乡村浑然一体，进入乡村的文脉，把中国境界、中国故事和全球想象、全球生态融合在一起，设计在生活中的意义才会越来越凸显。同时，设计体现了“百姓日用即道”，设计就是生活本身，生活就是设计，设计泛化在生活的一切地方，设计的日常生活化和日常生活的设计化，最后达到了完美的统一。设计师不再是聚光灯下的英雄，而是隐在生活的背后。正如杭间所说，现代主义设计进入中国，我们把设计看得非常高大上；而现在，设计应该从一个高大上的时代，回归到贴近每个人生活的细节里，设计和传统相衔接，体现一种日常的美、生态的美、和谐的美，发现日常的美。■

（作者系北京大学教授）