朱绍良:我只是一个收藏爱好者

高凡丁 整理  来源:《中国美术报》 发表时间:2016-05-16

摘要:学理工科的人在艺术品收藏 方面很有优势,严谨的思维,对于点、线、 面的敏感,都能够帮助自己收藏绘画艺术 品。比如香港“敏求精舍”几任会长都是 学医出身,台湾“清玩雅集”会员大部分 是理工科出身。 我“误入”收藏界纯属偶然,从海外 归来初时,本来计划从事商业活动。当遇 到一位多年老友时,被“灌输”大量艺术 品知识,从此开始了艰难的艺术品收藏生 涯。经过十几年的努力,我觉得对一件艺 术品的鉴定,似乎与诊病有相同之处:找 到病因病灶,对症予以治疗。收藏界的不少前辈大家,都是我学习 的榜样,他们也给我巨大的帮助与指点。 在此需要特别提到的是佳士得前亚洲区 主席林华田,他对我初入艺术品市场帮助 很大,告诉我什么是艺术珍品与艺术商 品,而收藏就是要收藏艺术珍品。

中国美术报:人们常说“不忘初心”, 作为一位资深藏家,学医出身的您是如何开始艺术收藏之路的,什么吸引了您,又有哪些前辈给了您深刻的影响?

朱绍良:学理工科的人在艺术品收藏方面很有优势,严谨的思维,对于点、线、面的敏感,都能够帮助自己收藏绘画艺术品。比如香港“敏求精舍”几任会长都是 学医出身,台湾“清玩雅集”会员大部分是理工科出身。

我“误入”收藏界纯属偶然,从海外归来初时,本来计划从事商业活动。当遇到一位多年老友时,被“灌输”大量艺术品知识,从此开始了艰难的艺术品收藏生 涯。经过十几年的努力,我觉得对一件艺术品的鉴定,似乎与诊病有相同之处:找到病因病灶,对症予以治疗。

收藏界的不少前辈大家,都是我学习的榜样,他们也给我巨大的帮助与指点。在此需要特别提到的是佳士得前亚洲区主席林华田,他对我初入艺术品市场帮助很大,告诉我什么是艺术珍品与艺术商品,而收藏就是要收藏艺术珍品。

中国美术报:中国古代书画是您藏品中的宠儿,在书画的真伪鉴别和价值判定上,您以什么样的标准体系为参考,怎样对画作的真伪进行甄别?

朱绍良:古代书画博大精深,特别是宋元书画,不仅是中国的文化遗产,也是西方世界最认可的中国艺术遗产。西方研究宋元书画的顶尖学者,比我们中国还 多,他们的学术成就非常卓著。

我在古代书画鉴定方面,学习张葱玉、启功、徐邦达、傅熹年、王季迁等几位前辈大家的鉴定方法,并且有幸获得他们的手稿资料。在前辈的基础上并没有照本宣科,而是参照“比较分析法”,对书画进行系统鉴定。如面对一幅书画作品,首先要从时代风格、个人风格入手,研究笔墨 特点、建筑物时代属性、服饰的时代属性。 然后从作品材料分析、钤印特点、装裱特点、流传著录等考量。

王原祁 秋林远黛图.png

王原祁 秋林远黛图 纸本设色 68cm×68cm

2012 年北京盈时国际秋拍成交价 4140 万元

中国美术报:请您介绍一些您得意的藏品,说说您与它们的故事。

朱绍良:以前介绍过很多宋元作品,这次重点介绍一幅郎世宁《平安春信图》,这幅作品是我书画鉴定的初始。当我买到郎世宁这幅作品时,有位故宫鉴定专家认为其出自中央美院学生之手,画面“反铅”的出现不超过十年。出于医学职业本能,非要查清楚本来面目,从此开始了漫长的调研工作。

首先,赴卖家所处地区,找到“文革” 退还档案,证明了“美院学生所画”的谬论不成立。其次,在故宫聂崇正老先生帮助下,找到郎世宁所绘《游戏黄庭》,证明 “反铅”的无知论断。最后,在故宫又找到两幅同样作品,证明清宫“多胞胎”作品的特性。

郎世宁 平安春信图 .png

郎世宁 平安春信图 纸本设色 68cm×68cm

中国美术报:“新常态”是一个艺术市场中的流行语,您怎么看待“新常态”,怎么看待许多买家“低价抄底”的愿望?而诸如《唐后行从图》这样的“大漏”是否还将继续出现?

朱绍良:“新常态”并非艺术品市场独有,就艺术品市场而言,这并非是“新 常态”。艺术品市场是有起有落,伴随着经济、政治、自然灾害等多种因素而生,终究是不断向前发展的。

至于何时抄底,这不是在做股票、炒卖房地产,也不是投机生意,艺术品有它的特性。如果遇到一件心仪的作品,没有出手去买,可能永远失之交臂。我在这方面有很多例子,如 2008 年香港拍卖《宋名 贤题徐常侍篆书之迹》,从 500 万港元起拍,由于看到无人应价我也没有竞投,希望低价私洽,结果委托方不肯而告吹。翌年,这件作品拿到国内拍卖,估价 150 万人民币,结果成交价 1.04 亿元人民币,致使其永远离我远去。

艺术品市场永远都有机会,条件是必须准备好,《唐后行从图》这样的机会就离你不远了。

中国美术报:许多收藏家都开始走向海外市场,利用一个个天价刷出了“存在感”。但在很多人看来,他们买下的作品中却少有艺术史上的经典(也许莫迪利阿尼的《裸女》是一个例外),您如何看待这个问题?

朱绍良:收藏家花自己的钱购买艺术品,无论质量怎样,都不能质疑人家的动机,毕竟是一种收藏兴趣所致,总比去赌场强吧!我不能接受有些媒体与大众,动不动就说人家洗钱、土豪、没文化这类话语,这是社会的“仇富”心态作怪。只要钱的来源合法,人家买什么样艺术品那是人家的事情,我们没理由给人家当家做主。

国内的艺术品市场存在不过二十几年,苏富比、佳士得两家大拍卖行已经有 200 多年历史,有很多值得我们学习的地方,特别是“保退换”条款吸引无数收藏家的兴趣,它们的存在就是硬道理。至于莫迪利阿尼《裸女》等西方油画,恕我不懂,无权发言。莫迪利阿尼《裸女》卖到 10 亿元人民币,毕竟有它的道理,否则怎么会这么多人参与竞投呢?

收藏家这个名称,不是任何人都可以担当的,我只能称为一个收藏爱好者。收藏家是要彪炳史册的,哪一件重要艺术品上没有他们的印记呢?

朱绍良个人简介

朱绍良学医出身,在南方开过工厂,后移民到加拿大做贸易,可称为一个“半路出家”的艺术品收藏者。或许正是骨子里的不安分,让他开始走进艺术品收藏这一片陌生的“新 大陆”。

2000 年,朱绍良回国定居,筹划着继续从事自己擅长的贸易。但是,一次与易苏昊(中贸圣佳拍卖公司总经理)的见面却改变了他事先设定好的计划,也让朱绍良这个“门外汉”动起了玩收藏的心思。2003 年,朱绍良去找启功先生写堂号,老先生的一席话点醒了他,“你买的东西只能保值。要做顶级收藏家,就要收顶级的东西。你知道什么才是顶级的东西吗?王己千和程琦手里的东西是目前民间最好的。王己千手里的《朝元仙杖图》《马远绘山水册页》,程琦手里的宋徽宗作品,赵孟頫的《玄妙观重修三门记》,你买到任何一件都是珍宝”。此后,朱绍良凭借买下《马远绘山水册页》,硬是在收藏界“红”了起来。2010 年,他被《收藏家》杂志评选为全球华人收藏家榜首。

    朱绍良称他最欣赏的收藏家是张伯驹,鉴定家是张葱玉。他直言自己只买顶级的作品,“不求多,只求精”。




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